{"id":6333,"date":"2023-04-06T00:29:00","date_gmt":"2023-04-06T00:29:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=6333"},"modified":"2023-04-06T00:29:00","modified_gmt":"2023-04-06T00:29:00","slug":"dos-muestras-resignifican-la-quema-de-mas-de-un-millon-de-libros-durante-la-dictadura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=6333","title":{"rendered":"Dos muestras resignifican la quema de m\u00e1s de un mill\u00f3n de libros durante la dictadura"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n
\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n

La quema de un mill\u00f3n y medio de libros del Centro Editor de Am\u00e9rica Latina (Ceal), en 1980, en plena dictadura argentina, se resignifica con la obra de 100 artistas en la muestra “M\u00e1s libros para m\u00e1s Memoria”,<\/strong> en el Centro Cultural Mercado, de Avellaneda, atravesada por los signos de la violencia, el despojo y la destrucci\u00f3n, pero tambi\u00e9n de la lucha de esas p\u00e1ginas que en un primer momento pugnaron por no arder, en un intento de rechazar ese macabro objetivo, considerado el mayor atentado contra la cultura nacional.<\/p>\n

Los rastros del fuego, la censura, y la violencia aparecen en muchas de las obras,<\/strong> mientras que en otras, el hecho, ocurrido en junio de 1980 en un bald\u00edo de la localidad bonaerense de Sarand\u00ed, fue el disparador para germinar nuevas ideas, construir un diario familiar o recuperar el valor de las ficciones contadas en la infancia, relata a T\u00e9lam la curadora de la muestra, Luc\u00eda Fari\u00f1a.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n

El hecho<\/h2>\n

Esta muestra se expone junto a “Memorias de la quema”, una exhibici\u00f3n de 20 fotograf\u00edas que testimonian el hecho<\/strong>, surgido por orden del entonces teniente coronel y juez, H\u00e9ctor Gustavo de la Serna, quien adopt\u00f3 la decisi\u00f3n el 26 de junio de 1980, por considerar que esos textos eran “peligrosos, subversivos”, dice Fari\u00f1a.<\/p>\n

<\/blockquote>\n

En dos camiones, las 24 toneladas de libros fueron trasladadas desde el dep\u00f3sito de la editorial,<\/strong> en O’Higgins y Ag\u00fcero -hoy Cris\u00f3logo Larralde- hasta un bald\u00edo de la calle Ferr\u00e9 al 1040, en Sarand\u00ed, para su destrucci\u00f3n.<\/p>\n

Testigo de ese hecho fue la editora del sello, Amalia Toubes, quien recuerda que los libros, h\u00famedos por el tiempo de guardado, se resist\u00edan a arder, y tanto ella junto a otros integrantes de la editorial incitaron a los curiosos, presentes en el lugar, a que se llevaran los vol\u00famenes que pudieran, para rescatarlos de las llamas.<\/p>\n

Ante la resistencia de las p\u00e1ginas, fue necesario que los militares a cargo del operativo arrojaran nafta para que finalmente pudieran arder<\/strong>, y fue testigo el fot\u00f3grafo del Centro Editor Ricardo Figueira, que document\u00f3 el proceso y cuyas im\u00e1genes, seleccionadas por Alejo Mo\u00f1ino, hoy forman parte de la muestra “Memoria en llamas”.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n

Tomando como soporte inicial al libro y sus significantes, este grupo de artistas de diversas est\u00e9ticas y procedencias realiz\u00f3 un material diverso, cargado de contenido pol\u00edtico e hist\u00f3rico, a partir de libros expurgados por la Comisi\u00f3n Nacional de Bibliotecas Populares, cuenta Fari\u00f1a, y explica que todos los a\u00f1os esa instituci\u00f3n “purga libros” que no pueden distribuirse porque su contenido est\u00e1 desactualizado y entonces los donan para no desecharlos.<\/p>\n

<\/blockquote>\n

La tensi\u00f3n en la elecci\u00f3n de los materiales es un aspecto distintivo de las obras intervenidas para la muestra, como en “La ignominia de la dictadura” de Mar\u00eda Claudia Mart\u00ednez<\/strong>, escultora, de Mor\u00f3n, que elabora con hierro una especie de gillotina o trampa de oso, que aprisiona un atlas, al que suma un relieve hecho con resina en polyester en la que reproduce un relieve de im\u00e1genes de la cultura egipcia, donde hay arqueros arrojando flechas y perfiles de cuerpos vencidos.<\/p>\n

Lo que se puede tocar y no tocar como parte de la censura tambi\u00e9n atraviesa la exhibici\u00f3n. En “Un d\u00eda para recordar”, Daniel Tub\u00edo construye una obra donde las hojas de un texto aparecen quemadas y desperdigadas sobre otro libro titulado “As\u00ed se destroza un pa\u00eds” y otras hojas que enuncian las palabras “saqueo, robo, violaci\u00f3n”, rodeadas con alambres de p\u00faa, lo que puede resultar “peligroso porque podr\u00eda ser manipulable para el espectador, y por eso fue cubierta o protegida con vidrio”, explica Fari\u00f1a.<\/p>\n

La muestra tambi\u00e9n evoca la figura de El Eternauta que, en cer\u00e1mica<\/strong>, emerge de un libro quemado, en la obra “Solo la lucha colectiva tiene sentido”, de Eva Lifschitz y Juli\u00e1n Pons. La m\u00edtica imagen creada por el desaparecido guionista de historietas H\u00e9ctor Germ\u00e1n Oesterheld se erige sobre una plataforma blanca detr\u00e1s de la que surgen carteles que indican el lugar de la quema en Sarand\u00ed, entre las calles Ag\u00fcero y O’Higgins.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n

Seg\u00fan explica Pons, buscaron “relacionar el tema de la quema con la t\u00e9cnica, denominada de reducci\u00f3n, para hacer una obra que tuviera que ver con la memoria y compartirla con los j\u00f3venes, a trav\u00e9s de la imagen de h\u00e9roes nacionales como El Eternauta, que tiene mucho que decir a partir de la idea de la quema y el ave f\u00e9nix que revive de las llamas”.<\/p>\n

En la t\u00e9cnica de reducci\u00f3n, la pieza de cer\u00e1mica “va adentro de un tacho con aserr\u00edn, que se sella y luego se introduce en un tacho m\u00e1s grande con le\u00f1a a 800 grados. El tacho chico no entra en contacto con el fuego, sino que por el calor, en su interior se reduce el ox\u00edgeno y la pieza de cer\u00e1mica absorbe las mol\u00e9culas, transformadas en carbonilla, y la cer\u00e1mica se ti\u00f1e de negro”, explic\u00f3 el artista al dar cuenta de la t\u00e9cnica con la que compusieron la obra que lleva por t\u00edtulo una frase del personaje.<\/p>\n

La obra de Claudio Pascale, “La memoria es una huella que resiste la mordaza”<\/strong>, en la que una base de piedra sostiene una pieza de hierro que sujeta un libro roto del Centro Editor, juega con la violencia y la historia de la quema de los libros, pero a la vez con una idea de resistencia que se impone por sobre la destrucci\u00f3n.<\/p>\n

La imaginaci\u00f3n que deviene de la ficci\u00f3n tambi\u00e9n emerge de estas obras, como en la de Marina Camporeale, “Al fuego, marea”, quien a partir de un libro abierto deja salir en cart\u00f3n pintado en blanco y negro llamas y figuras de trabajadores, de mujeres circulando con pesar, olas marinas y hasta el rostro de la misma muerte.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n

La propuesta esperanzadora no escapa a la exhibici\u00f3n que invita a la participaci\u00f3n,<\/strong> como en la obra de Florencia Fern\u00e1ndez Frank, quien propone poner a germinar los sue\u00f1os, escritos en hojas de libros, que se ubican en frascos de vidrio, que ofician de germinadores. “Memoria, verdad y justicia” o “salgamos de la miseria ya” son algunos de esos anhelos, a los que los visitantes se suman para dejar su impronta.<\/p>\n

Un libro de gran tama\u00f1o del centro editor es objeto de la obra de Roxana Villarino, “Un kilo de pan”<\/strong>. Se trata del libro “El traje del emperador”, un cuento de Andersen, cuyas tapas se abren en dos grandes cubiertas, una de las cuales tiene un pedazo de pan, con el costo actual de $500, para reivindicar “el eslogan de la editorial que afirmaba que un libro deb\u00eda ser muy accesible y no pod\u00eda valer mas de un kilo de pan, algo que la dictadura vino a destruir”, sostuvo la curadora.<\/p>\n

La artista Yamila Cartannilica est\u00e1 presente con dos obras: “Aquello que sostenemos”, <\/strong>donde una estructura hecha con maderas, sostiene un libro de tapas amarillas para evitar su ca\u00edda; y “Libro de familia”, en la que interviene fotograf\u00edas familiares, calc\u00e1ndolas y peg\u00e1ndolas sobre el texto “La lingua italiana”<\/strong>. De origen italiano, la artista reinterpreta fotos del \u00e1lbum familiar y hace un registro imaginado de t\u00edos, t\u00edas, abuelos y barrios que habitaron.<\/p>\n

En tanto, Gia Abbondandolo, en “Manantial de memoria” trabaj\u00f3 sobre un libro de F\u00edsica<\/strong>, construyendo xilograf\u00edas con la t\u00e9cnica de ensamble grafico. En esta obra, dos brazos en madera sostienen los textos, uno de los cuales es un cuadernillo de apuntes que tiene manuscrito Wilde 1976.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n

Trabajando con la idea de la resistencia de los libros a arder previo a la quema, la curadora tambi\u00e9n participa de la muestra con la obra “El agua es lo que resiste”, en la que aparecen dos cuerpos de cinco libros cada uno sujetados con alambre y ubicados en una especie de pecera. “Me gust\u00f3 la po\u00e9tica de esa idea y entonces trabaj\u00e9 sumergiendo en cinco litros de agua los libros, que ya la absorbieron en su totalidad”, cuenta Fari\u00f1a y agrega: “trat\u00e9 de volver a la idea de c\u00f3mo estaban los libros en el dep\u00f3sito, empaquetados”.<\/p>\n

Este tipo de actividades apunta a “generar pr\u00e1cticas activas y colectivas para sostener la memoria y que se mantenga viva la historia y no suceda nunca m\u00e1s”<\/strong>, dice Fari\u00f1a, citando a la soci\u00f3loga argentina Elizabeth Jelin, al se\u00f1alar que “varios de los artistas que exponen fueron censurados y perseguidos, mientras que otros que no vivieron la dictadura contin\u00faan con estas pr\u00e1cticas para que los hechos no se repitan”.<\/p>\n

Las muestras, que surgieron como proyectos art\u00edsticos de la Subsecretar\u00eda de Cultura y Promoci\u00f3n de las Artes de la Municipalidad de Avellaneda, se exhibir\u00e1n todo el mes de abril, en Col\u00f3n 451, de esa ciudad bonaerense.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n
\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n
\"Foto
Foto: Daniel Dabove <\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n
<\/div>\n

Se trata de “M\u00e1s libros para m\u00e1s Memoria” que re\u00fane obras de 100 artistas en torno de la destrucci\u00f3n de textos del Centro Editor de Am\u00e9rica Latina y “Memoria de la quema”, una colecci\u00f3n de fotos que documenta el hehco que ocurri\u00f3 en junio de 1980 en un descampado de Avellaneda.\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6334,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6333"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6333"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6333\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/6334"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6333"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6333"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6333"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}