{"id":5980,"date":"2023-03-30T00:47:00","date_gmt":"2023-03-30T00:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=5980"},"modified":"2023-03-30T00:47:00","modified_gmt":"2023-03-30T00:47:00","slug":"una-exposicion-demuestra-que-la-historia-del-arte-esta-hecha-de-confusiones-y-equivocos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=5980","title":{"rendered":"Una exposici\u00f3n demuestra que la historia del arte est\u00e1 hecha de confusiones y equ\u00edvocos"},"content":{"rendered":"\n
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La exposici\u00f3n, a trav\u00e9s de 600 im\u00e1genes, refleja la mirada de los mejores pintores italianos sobre la historia del arte \/ Foto: Pablo A\u00f1eli. <\/figcaption><\/figure>\n

El Museo Nacional de Bellas Artes inaugur\u00f3 la exhibici\u00f3n temporaria “Papeles antiguos”, curada por el especialista \u00c1ngel Navarro,<\/strong> que presenta m\u00e1s de un centenar de dibujos de grandes maestros italianos de los siglos XVI al XVIII, pertenecientes a la colecci\u00f3n Bayley, un valioso conjunto adquirido en 1906 por el primer director del Museo, Eduardo Schiaffino.<\/p>\n

De confusiones y equ\u00edvocas atribuciones tambi\u00e9n est\u00e1 hecha la historia del arte, tal como demuestra este poderoso conjunto de 600 dibujos -una disciplina por tanto tiempo considerada “menor”-<\/strong> que incluso al momento de la compra motiv\u00f3 que se acusara a Schiaffino de adquirir obras “de dudosa calidad. Estas pol\u00e9micas, probablemente, incidieron en su alejamiento del cargo como director del Museo, hacia fines de 1910”, explica el director de la instituci\u00f3n Andr\u00e9s Duprat.<\/p>\n

El cat\u00e1logo original, tal como lo adquiri\u00f3 el primer director del Bellas Artes, inclu\u00eda dibujos preparatorios de artistas como Parmigianino, Giorgio Vasari, Guido Reni, Giovanni Battista Gaulli, Federico Barocci, pero tambi\u00e9n figuraban all\u00ed los nombres de Rafael Sanzio, Miguel \u00c1ngel y Leonardo da Vinci,<\/strong> en obras que en la actualidad se reconocen como copias o estudios realizados a partir de los trabajos de estos maestros.<\/p>\n

“Schiaffino descubri\u00f3 que esta colecci\u00f3n estaba por salir a subasta y pens\u00f3 que era la oportunidad de contar con dibujos antiguos en el museo. Viaj\u00f3 hasta Florencia a pedir que no se realice la subasta ya que \u00e9l quer\u00eda comprar el conjunto entero. <\/strong>Regresa, le pide al gobierno argentino 40 mil francos y en menos de 20 d\u00edas el gobierno se los da, cuando Argentina era un pa\u00eds pujante. Adem\u00e1s, ac\u00e1 no exist\u00eda el mercado del arte”, relata a T\u00e9lam el especialista \u00c1ngel Navarro durante una recorrida por la exhibici\u00f3n.<\/p>\n

El conjunto seleccionado de poco m\u00e1s de cien dibujos se despliega agrupado por n\u00facleos tem\u00e1ticos que simbolizan nada menos que las regiones de origen de cada autor: <\/strong>de este modo, Roma, Venecia, Parma, Florencia, Lombard\u00eda o G\u00e9nova y el Piamonte van agrupando a los dibujantes, tal como se\u00f1ala con grandes tipograf\u00edas cada pared de las tres salas que hilvanan el recorrido.<\/p>\n

“Este acervo que pertenec\u00eda al coleccionista ingl\u00e9s John Whitcomb Bayley se cre\u00f3 a mediados del siglo XIX,<\/strong> cuando la historia del arte que conocemos en la actualidad no exist\u00eda, la gente no ten\u00eda idea de lo que era, por ejemplo, el manierismo. Hasta ah\u00ed la historia era simplemente lo que hab\u00eda contado Giorgio Vasari y esa historia se terminaba en Leonardo Da Vinci. Adem\u00e1s, muy poca gente coleccionaba dibujos. Para Schiaffino era la posibilidad de acercar esa historia del arte a la sociedad local, al p\u00fablico general y a los estudiantes de arte”, desgrana Navarro.<\/p>\n

Hay much\u00edsimas escenas religiosas volcadas en estas hojas, algunas de ellas peque\u00f1\u00edsimas, con tinta roja o sangu\u00ednea, pero tambi\u00e9n dibujos preparatorios, y repertorios que hacen referencia a ciertas tem\u00e1ticas como la antigua Grecia a trav\u00e9s de dibujos de H\u00e9rcules o de Apolo,<\/strong> donde es incluso posible reconocer a uno de los hijos de Laocoonte en el ejemplar “Cabeza de hombre joven”.<\/p>\n

En la regi\u00f3n de Roma, por caso, se aprecian dibujos preparatorios para lo que ser\u00eda luego el gran fresco para la Iglesia de la Sant\u00edsima Trinidad de los Espa\u00f1oles,<\/strong> que se encuentra justo arriba de la plaza Espa\u00f1a, en la capital italiana, o las copias de grandes referentes -aquellas mal atribuidas- con escenas del juicio final para la Capilla Sixtina o de los famosos \u00e1ngeles que caracterizan el imaginario del renacentista Rafael.<\/p>\n

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La exhibici\u00f3n cuenta con obras de Parmigianino, Giorgio Vasari, Guido Reni, Giovanni Battista Gaulli, Federico Barocci, Rafael Sanzio, Miguel \u00c1ngel y Leonardo da Vinci \/ Foto: Pablo A\u00f1eli. <\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed, presentada bajo el n\u00facleo tem\u00e1tico “Copias excelsas”, se exhiben trabajos que en la colecci\u00f3n Bayley aparec\u00edan atribuidos a Rafael, Miguel \u00c1ngel o Leonardo, <\/strong>y que a principios del siglo XX constitu\u00edan para el p\u00fablico porte\u00f1o la oportunidad de apreciar  por primera vez en su vida -como explica el texto de sala- obras de estos artistas. Aunque, claro, no lo eran.<\/p>\n

Navarro, quien viene investigando desde hace ya varios a\u00f1os, remarca que “esta colecci\u00f3n presentaba atribuciones equivocadas, confund\u00eda temas y autores, y reclamaba la atenci\u00f3n y el estudio por parte de especialistas. Era necesario controlar autor\u00edas y, eventualmente, plantear e investigar nuevas atribuciones. <\/strong>Se deb\u00eda asociar las obras a un tiempo y un lugar de producci\u00f3n para vincularlas, a la vez, a un \u00e1mbito creativo y a un posible artista. Hab\u00eda que conocer ideas, distinguir trazos, formas y modos expresivos, para compararlos con la imagen que ten\u00edamos ante nuestros ojos y confirmar, as\u00ed, su autor\u00eda, esto es, una atribuci\u00f3n”.<\/p>\n

Tal vez uno de los casos m\u00e1s desconcertantes -tanto como notable- es el del pintor Bartolomeo Moretti, ubicado casi al comienzo del recorrido en sala, a quien se le atribuy\u00f3 en aquel cat\u00e1logo de principio de siglo tres dibujos: “Creemos que este artista nunca existi\u00f3. Su identidad no ha sido corroborada. <\/strong>No aparece mencionado en biograf\u00edas o textos de la \u00e9poca, ni tampoco se conocen obras a \u00e9l asignadas en otras colecciones o museos”.<\/p>\n

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La exposici\u00f3n de dibujos italianos presenta 112 obras que abarcan desde el siglo XVI al siglo XIX. El conjunto completo, integrado por m\u00e1s de 600 piezas, fue adquirido en Europa por el primer director del Museo, Eduardo Schiaffino, en 1906. pic.twitter.com\/gOvDbYaTGm<\/a><\/p>\n

\u2014 Bellas Artes Arg (@BellasArtesAR) March 29, 2023<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Con respecto a las atribuciones, el curador explica que “cada regi\u00f3n tiene una manera diferente de dibujar. Se necesita conocer c\u00f3mo maneja su mano el artista, los rasgos, la procedencia del papel sobre el que dibuja, los materiales con los que dibuja y a partir de eso uno se va aproximando. <\/strong>El dibujo en Venecia es de un estilo muy pict\u00f3rico, mientras que en Roma y Florencia -que son m\u00e1s parecidos- la l\u00ednea es fundamental. Y mientras que los napolitanos tienen una tendencia m\u00e1s decorativa que el resto, los sicilianos demuestran cierto floreo en el paisaje, por decirlo de alguna manera”, describe el curador.<\/p>\n

“Papeles antiguos. Dibujos italianos del Museo Nacional de Bellas Artes”, la exposici\u00f3n de 112 piezas, que se despliega en las salas 37 a 40 del primer piso, del museo Nacional de Bellas Artes, podr\u00e1 visitarse hasta el 18 de junio, de martes a viernes, de 11 a 20, y los s\u00e1bados y domingos, de 10 a 20, con entrada libre y gratuita en Av. del Libertador 1473.<\/strong> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

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El Museo Nacional de Bellas Artes inaugur\u00f3 la exhibici\u00f3n temporaria “Papeles antiguos”, curada por el especialista \u00c1ngel Navarro, que presenta m\u00e1s de un centenar de dibujos de grandes maestros italianos de los siglos XVI al XVIII pertenecientes a la colecci\u00f3n Bayley, un valioso conjunto adquirido en 1906 por el primer director del centro de exposiciones, Eduardo Schiaffino. <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5981,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5980"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5980"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5980\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5981"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5980"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5980"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5980"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}