{"id":1988,"date":"2023-02-18T20:04:00","date_gmt":"2023-02-18T20:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=1988"},"modified":"2023-02-18T20:04:00","modified_gmt":"2023-02-18T20:04:00","slug":"publicaciones-en-papel-fetiche-que-sobrevive-y-se-reinventa-para-surfear-la-era-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=1988","title":{"rendered":"Publicaciones en papel: fetiche que sobrevive y se reinventa para surfear la era digital"},"content":{"rendered":"\n
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Hay un panorama cultural en la Argentina en el que las revistas en papel se reinventan una y otra vez. Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

En un contexto econ\u00f3mico complejo por el valor del papel y en muchos casos sin ser redituables, las publicaciones en papel en la Argentina conservan el esp\u00edritu y revalorizan el fetiche del objeto preciado en la biblioteca, por eso T\u00e9lam convers\u00f3 con editores de las revistas Orsai<\/a>, El Ansia, Fina, El Gran Cuaderno y Presente, para trazar un escenario de la actualidad y comprender los desaf\u00edos hacia el futuro.<\/p>\n

El papel como soporte, lo impreso como medio, el objeto como fetiche. La publicaci\u00f3n tangible, posible de tocar y oler, como posicionamiento cultural y pol\u00edtico. En un mundo en el que prima el discurso de la inminente muerte de las publicaciones en papel y el fin de la industria como horizonte de la evoluci\u00f3n digital, las publicaciones culturales impresas se sostienen, sobreviven, se reinventan y van por un p\u00fablico que todav\u00eda espera, \u00e1vido, llenar espacios en sus bibliotecas.<\/p>\n

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“La revista es el faro de todo lo que hago, sin ella no tiene sentido nada de lo dem\u00e1s” dice Hern\u00e1n Casciari. Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

Hace muy pocos d\u00edas sali\u00f3 un nuevo n\u00famero de Revista Orsai, la publicaci\u00f3n dirigida por Hern\u00e1n Casciari que lleva como tapa a Lionel Messi<\/a> y adentro una cr\u00f3nica en torno al hecho de ser migrante y querer volver (siempre) a la Argentina. El relato del escritor fue viral en redes, pero lo que \u00e9l rescata y en lo que elije profundizar es en el texto impreso. En un mundo tiktoker donde lo importante es la cantidad de seguidores, el papel se posiciona como una peque\u00f1a revoluci\u00f3n.<\/p>\n

“La revista es el faro de todo lo que hago, sin ella no tiene sentido nada de lo dem\u00e1s. Cuando me levanto a la ma\u00f1ana, digo: qu\u00e9 bueno que exista esto. En este n\u00famero tuvimos una primera tirada de 20.000 ejemplares, de una revista de literatura, sin publicidad, de 212 p\u00e1ginas. Es algo nunca visto”, dijo a T\u00e9lam Casciari, el cerebro de una revista que garantiza autores estelares como Pedro Mairal<\/a>, Rodolfo Palacios y hasta Nick Hornby, entre tantos otros.<\/p>\n

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Las condiciones econ\u00f3micas son el principal inconveniente para poder iniciar y sostener una revista conservando la calidad del papel. Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

Hay un panorama cultural en la Argentina en el que las revistas en papel se reinventan una y otra vez. El Gran Cuaderno, un proyecto de las escritoras Ana Navajas, Adriana Riva y Natalia Rozenblum, es un objeto precioso que re\u00fane firmas c\u00e9lebres y autores nuevos, textos de narrativa, poes\u00eda, dibujos e ilustraciones.<\/p>\n

Otra publicaci\u00f3n que sobrevive a los embates de las crisis econ\u00f3micas es Revista Fina, que tiene tres ejes que rigen tanto la est\u00e9tica como el contenido: cannabis<\/a>, arte y tecnolog\u00eda. Mientras que el fanzine Presente, una publicaci\u00f3n dedicada al arte tambi\u00e9n apuesta por la materialidad del papel y sostiene el objetivo donar lo recaudado al colectivo travesti\/trans del bachillerato Mocha Celis.<\/p>\n

En tanto el trabajo de El Ansia, una revista que en el \u00faltimo n\u00famero publica textos de Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara<\/a>, Leopoldo Brizuela<\/a> y Mar\u00eda Sonia Cristoff<\/a>, consiste en una de sus secciones, en seguir a un autor o autora durante un a\u00f1o: los editores los acompa\u00f1an en la rutina, se cuelan en sus talleres y hasta recorren su ciudad natal, y tras ese trabajo escriben una cr\u00f3nica. En el mismo n\u00famero el lector tambi\u00e9n se encuentra con textos de estos autores, en algunos casos producidos para la revista y en otros, rescates de escritos perdidos.<\/p>\n

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El desabastecimiento y el faltante de papel: problema frecuente de los editores. Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

“Nos gusta el objeto. Ver esos 6 n\u00fameros en la biblioteca contagian, dan ganas de que haya un 7mo y 8vo n\u00famero. Adem\u00e1s, una revista de tantas p\u00e1ginas a la que uno vuelve es un objeto que est\u00e1 en la mesa de luz molestando mucho tiempo. Hay un modo diferente de relacionarnos con ese objeto sentimental, po\u00e9tica y t\u00e1ctilmente. No me interesa la discusi\u00f3n si es mejor o peor a la virtualidad, son dos planetas distintos”, explic\u00f3 Jos\u00e9 Mar\u00eda Brindisi<\/a>, editor de El Ansia.<\/p>\n

En el caso de Revista Fina esa relaci\u00f3n se cimienta a partir de un marco te\u00f3rico que busca agitar los sentidos de las personas y dejar, a su vez, una huella material. El v\u00ednculo que se libra a trav\u00e9s del tacto se materializa y multiplica en stickers o postales en algunos casos, o filtros ilustrados para armar cigarros que vienen en la p\u00e1gina final de la revista-objeto. La experiencia se convierte, entonces, en algo m\u00e1s que la lectura, que puede ser compartida y deviene en un espacio l\u00fadico.<\/p>\n

“Nosotros queremos saber algo que nunca supo un editor, que es cu\u00e1nto dura algo si no viene una marca a decirte que no te deja m\u00e1s plata. Nadie lo sabe, no existe. Orsai nunca dej\u00f3 de tener lectores y nuestra fantas\u00eda es que en tanto haya lectores, haya revista. Y si un d\u00eda deja de existir, sea porque no hay m\u00e1s gente que la quiera leer”, agrega Casciari a T\u00e9lam.<\/p>\n

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Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

Lo que prima en todos los casos, tanto en la voz de los editores como en quienes consumen revistas en papel, es: leer en papel da placer, no hay distracci\u00f3n, se entra en contacto con un objeto que se puede oler, doblar, marcar, apropiar. Pero, \u00bfcu\u00e1les son los principales problemas o inconvenientes que tiene la industria hoy?<\/p>\n

Papel preciado<\/h2>\n

Proyectar a largo plazo. Hacer sostenible una publicaci\u00f3n. Salir airosos de los vaivenes del papel. Tambi\u00e9n como premisa que atraviesa a todas las revistas, las condiciones econ\u00f3micas son el principal inconveniente para poder iniciar y sostener una revista conservando la calidad del papel y de impresi\u00f3n. Un ejemplo en este sentido es Revista Aguinaldo, una publicaci\u00f3n que edit\u00f3 m\u00e1s de seis n\u00fameros y dej\u00f3 de salir en diciembre de 2021.<\/p>\n

“Las condiciones econ\u00f3micas a la hora de hacer una revista en papel son complicadas por dos motivos: la escasez y la inflaci\u00f3n. Es dif\u00edcil proyectar n\u00fameros a largo plazo y por el momento, al menos en nuestro caso, no es algo redituable. Pero eso es algo que sab\u00edamos desde el inicio. No nos embarcamos en este proyecto para ganar plata, sino para hacer algo que nos entusiasma”, explic\u00f3 a T\u00e9lam Adriana Riva, editora de El Gran Cuaderno, que est\u00e1 lanzando ahora su segundo n\u00famero.<\/p>\n

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Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

En el mismo sentido Nicol\u00e1s Mendaro, de Revista Fina, agreg\u00f3 que para poder mantener una publicaci\u00f3n de calidad es fundamental el acceso a los materiales como el papel y la tinta, que en su caso son importados y por ende muy caros. “A\u00f1o a a\u00f1o, para poder seguir saliendo, dependemos de las marcas que publicitan y de la pre-venta de cada n\u00famero. Para realizar Fina 3, que hoy est\u00e1 en producci\u00f3n, nos fue fundamental adem\u00e1s el aporte de un mecenazgo de proyectos culturales de la Ciudad”.<\/p>\n

Respecto a la rentabilidad, Casciari es contundente. “Nosotros con 6 mil ejemplares le pagamos a escritores, editores, dise\u00f1adores, ilustradores. Pero la rentabilidad es el gran problema de la cultura. Cuando las personas se enamoran de la rentabilidad caga el empleado, la calidad del encuadernado y la calidad del papel. Porque se enamoraron de otra cosa que no es la literatura”.<\/p>\n

El papel en la era virtual<\/h2>\n

Apenas comenz\u00f3 la circulaci\u00f3n de la industria audiovisual de fast consumo, se dec\u00eda que el cine tal como lo conoc\u00edamos iba a desaparecer. Hoy, en Buenos Aires, hay m\u00e1s salas de cine que 20 a\u00f1os atr\u00e1s. Los vinilos regresan a la escena<\/a> de los bares porte\u00f1os trayendo aires de los 90. Como los ciclos de la moda, la cultura se reinventa sobre las estructuras de siempre. La base est\u00e1, y la nostalgia tambi\u00e9n.<\/p>\n

“Me cuesta mucho pensar que el papel vaya a desaparecer, fundamentalmente porque la relaci\u00f3n con la obra es diferente en este soporte. No tengo nada contra lo virtual y no me interesa ese debate, me parece que no es una competencia. Son medios complementarios que buscan diferentes cosas. Adem\u00e1s, y sobre todo, el pasado siempre se mitifica”, explic\u00f3 Brindisi.<\/p>\n

El caso de Presente es bastante especial porque la publicaci\u00f3n tiene, en muchas de sus p\u00e1ginas, arte NFT<\/a> impreso en el papel. La mayor\u00eda de los artistas convocados en la publicaci\u00f3n son centennialls, incluso muchos de ellos nativos en las redes. Y aunque algunos imprimen sus obras para vender, esta es la primera vez que se re\u00fanen y potencian su trabajo en una compilaci\u00f3n en papel.<\/p>\n

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Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

“Mantener una publicaci\u00f3n impresa es muy complicado por la inestabilidad econ\u00f3mica, pero lo digital no reemplaza el valor del papel. Creo que ser\u00eda buen\u00edsimo que existan m\u00e1s publicaciones editoriales f\u00edsicas. De hecho, se llama Presente porque para m\u00ed es eso: un presente para atesorar”, explica Romina Lezcano, coordinadora del fanzine.<\/p>\n

En todas las voces consultadas por T\u00e9lam hay otro elemento en com\u00fan, y es la complejidad en torno al acceso al p\u00fablico para la venta de los ejemplares. Las ferias editoriales son, en general, el espacio que mejor funciona para el encuentro con esos lectores.<\/p>\n

“No subimos nuestros textos a la web porque para tener la experiencia de consumir Fina es imprescindible hacerlo de manera material. Las ferias editoriales como la FED o Migra, as\u00ed como otras m\u00e1s peque\u00f1as de emprendedores, son fundamentales para mostrar nuestro producto”, agrega Mendaro.<\/p>\n

El panorama editorial<\/h2>\n

En enero la C\u00e1mara Argentina del libro<\/a> alert\u00f3 sobre los costos para imprimir y publicar, destacando el desabastecimiento y el faltante de papel, escenario que obliga a los editores a aceptar cualquier precio para producir, y aumentos muy por encima de la inflaci\u00f3n, en torno al 150%. A\u00fan en este contexto, el deseo es seguir publicando.<\/p>\n

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Foto: Cristina Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

“El panorama editorial es preocupante por las condiciones de producci\u00f3n, pero el panorama cultural es siempre potent\u00edsimo y casi imposible de revertir. Estamos en una capital cultural como Buenos Aires y ante una fuerza brutalmente aut\u00f3noma de lugares peque\u00f1os o medianos del interior. Argentina es siempre una especie de milagro, en donde sobreviven las editoriales y aparecen nuevas. Hoy casi no hay escritores sin sello, y eso tiene un costado entre inveros\u00edmil y maravilloso”, resume Brindisi.<\/p>\n

En el mismo sentido, Riva concluye: “El panorama editorial de este momento en el pa\u00eds es muy prolifero. En los \u00faltimos a\u00f1os nacieron un mont\u00f3n de editoriales que le dieron lugar a escritoras y escritores que antes no ten\u00edan visibilidad. Se escribe mucho y se publica mucho. As\u00ed y todo, siempre es dif\u00edcil hacerse un lugar, de ah\u00ed nuestro inter\u00e9s en dar a conocer en ‘El gran cuaderno’ no solo voces de autores consagrados, sino tambi\u00e9n de desconocidos”. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

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Lo impreso como medio y soporte; el objeto como fetiche tangible, como posicionamiento cultural y pol\u00edtico, sobrevive, se reinventa y va por un p\u00fablico que todav\u00eda espera, \u00e1vido, con espacios abiertos en sus bibliotecas.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1989,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1988"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1988"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1988\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1989"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1988"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1988"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1988"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}