{"id":18802,"date":"2024-01-19T22:20:00","date_gmt":"2024-01-19T22:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=18802"},"modified":"2024-01-19T22:20:00","modified_gmt":"2024-01-19T22:20:00","slug":"orlando-goni-el-hombre-que-invento-el-sonido-de-troilo-cumpliria-110-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=18802","title":{"rendered":"Orlando Go\u00f1i, el hombre que “invent\u00f3” el sonido de Troilo, cumplir\u00eda 110 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n
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\"ILUSTRACION
ILUSTRACION Orlando Go\u00f1i de Pablo Blasberg <\/figcaption><\/figure>\n

Al pianista Orlando Go\u00f1i, creador intuitivo y genial pero a la vez absolutamente ingobernable, dominado por los excesos, se le atribuye haber sido el “inventor” del sonido de la Orquesta T\u00edpica m\u00e1s c\u00e9lebre de la historia del tango: la de An\u00edbal Troilo. Se cumplen este s\u00e1bado 110 a\u00f1os de su nacimiento.<\/p>\n

“Siempre pens\u00e9 que el sonido de Troilo era un invento de Go\u00f1i y de Enrique \u00b4Kicho\u00b4 D\u00edaz”, conjetur\u00f3 Astor Piazzolla, que integr\u00f3 la Orquesta <\/strong>que el bandoneonista fund\u00f3 el 1 de julio de 1937 y se convirti\u00f3 en el paradigma musical del tango.<\/strong><\/p>\n

La Orquesta de Troilo <\/strong>no fue la primera, ni la m\u00e1s popular, ni la mejor pagada, pero fue la que impuso el canon.<\/strong><\/p>\n

La figura de Go\u00f1i <\/strong>cobra hoy estatura m\u00edtica en la narrativa del tango, aunque se encuentra olvidada en los grandes homenajes. No hay dudas sobre su incidencia en las corrientes “evolucionistas”<\/strong> del tango. Tampoco que su indisciplina obtur\u00f3 su proyecci\u00f3n musical.<\/p>\n

Naci\u00f3 en Buenos Aires el 20 de enero de 1914<\/strong>. Su nombre real era Orlando Cayetano Gogni. <\/strong>Tuvo una instrucci\u00f3n s\u00f3lida a trav\u00e9s de Vicente Scaramuzza, el maestro que tambi\u00e9n ense\u00f1\u00f3 a Horacio Salg\u00e1n, Osvaldo Pugliese, Lucio Demare y Marta Argerich.<\/p>\n

Cr\u00f3nicas no verificadas suelen atribuirle un lugar en la orquesta de Alfredo Calabr\u00f3, a los 13 a\u00f1os. En cambio hay claridad para asegurar que fue parte de las formaciones <\/strong>de Miguel Cal\u00f3, Ciriaco Ortiz y Cayetano Puglisi,<\/strong> entre m\u00e1s. El “Pulpo del piano”, lo calific\u00f3 un admirador. “El mariscal del tango”, un cronista de diario El Mundo.<\/p>\n

Seis a\u00f1os estuvo en la orquesta de Troilo.<\/strong><\/p>\n

Si el piano ya era el eje de la conducci\u00f3n r\u00edtmica con claridad en la orquesta de Carlos Di Sarli (1929), con Go\u00f1i la orquesta de Troilo <\/strong>se luci\u00f3 con un marcato sobre una doble articulaci\u00f3n: r\u00edtmica (en la percusi\u00f3n arm\u00f3nica) y ligada (en los bajos).<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n sobresal\u00eda con una serie de adornos<\/strong> (notas sueltas sobre el registro medio y grave del piano). Sobre ese esquema el bandone\u00f3n desplegaba sus recursos para aportar un fraseo de la melod\u00eda que derivaba en un efecto sincopado.<\/p>\n

Su mano derecha fraseaba y la izquierda marcaba los bajos<\/strong>. Era un genio de la improvisaci\u00f3n pero a la vez, al principio, era el \u00fanico de la orquesta que llevaba partes escritas. “Con la mano izquierda hab\u00eda un bordoneo y un repique muy especial. Eso qued\u00f3 en la orquesta. Despu\u00e9s los arreglos se hac\u00edan en base a eso y a algunos solos de viol\u00edn”, explic\u00f3 Hugo Baralis, integrante de la primera formaci\u00f3n de la orquesta.<\/strong><\/p>\n

“Adoraba escucharlo cuando se pon\u00eda a tocar unos temas que \u00e9l dec\u00eda que le pertenec\u00edan hasta que un d\u00eda descubr\u00ed que eran de Alfredo Gobbi. Nunca fuimos amigos y creo que Orlando tampoco los ten\u00eda a no ser por un grupo de borrachos que paraban en un boliche cerca del Tibidabo. Hab\u00eda sido alumno de Scaramuzza y ten\u00eda unas manos hermosas, como nunca le vi a otro pianista. Fue uno de esos extra\u00f1os personajes que ten\u00eda el tango: ten\u00eda la cara de placidez de los m\u00fasicos de cabaret y el color tango de la d\u00e9cada del ’40. No le gustaba la m\u00fasica cl\u00e1sica, detestaba el jazz, pero tocando el tango fue algo supremo”, <\/strong>lo defini\u00f3 Piazzolla.<\/strong><\/p>\n

“Lo tuve que reemplazar varias veces en el piano, que yo tocaba mal pero ante la emergencia no quedaba otra. Sal\u00eda el \u00f3mnibus para ir a tocar a alg\u00fan baile y Orlando no aparec\u00eda, estaba mamado en alg\u00fan bar. Yo hac\u00eda ‘Comme il faut\u00b4, \u00b4Tinta verde\u00b4, unos tangos m\u00e1s y varias milongas y con eso el Gordo sal\u00eda del paso. Dej\u00f3 a Troilo antes que yo para formar su orquesta. Escuch\u00e9 un par de temas que hab\u00eda preparado y me parecieron buen\u00edsimos. En el piano fue un genio”, agreg\u00f3.<\/p>\n

El aporte de Go\u00f1i en la Orquesta de Troilo puede reconocerse en tangos como “CTV” <\/strong>(Agust\u00edn Bardi, 1942); en el pulso milonguero de “El tamango”<\/strong> (Carlos Posadas, 1941); en el desenlace de “Tinta roja” <\/strong>(Sebasti\u00e1n Piana, 1941); en la introducci\u00f3n de “Malena”<\/strong> (Lucio Demare, 1942), seguida por el fraseo del bandone\u00f3n en la repetici\u00f3n de la parte A; o en “Inspiraci\u00f3n”<\/strong> (Peregrino Paulos hijo y Luis Rubinstein), uno de los hitos de la orquesta de “Pichuco”, con arreglo de Piazzolla.<\/p>\n

Gobernado por sus excesos,<\/strong> Go\u00f1i fue centro de conflictos para la orquesta. Era imposible establecer su capacidad para cumplir cualquier compromiso.<\/strong><\/p>\n

Baralis recordaba que los compa\u00f1eros le hab\u00edan pedido que, en confianza, les adelantara sus ausencias para ahorrarles un viaje in\u00fatil al cabaret. Un mediod\u00eda de 1943, al termino de una faena en radio El Mundo, les adelant\u00f3 su faltazo. Pero esa noche Troilo se apareci\u00f3 en la puerta de Tibidabo acompa\u00f1ado por un escribano, document\u00f3 el suceso y al d\u00eda siguiente despidi\u00f3 a Go\u00f1i y a todos los ausentes.<\/p>\n

El gesto empuj\u00f3 a Go\u00f1i a la formaci\u00f3n de su propia orquesta<\/strong>. Debut\u00f3 el 1 de diciembre de 1942<\/strong> en el Caf\u00e9 Nacional<\/strong>. Despert\u00f3 enorme expectativa, pero la formaci\u00f3n no sobrevivi\u00f3 a sus desbordes personales.<\/strong><\/p>\n

Horacio Ferrer<\/strong> sintetiz\u00f3 su trascendencia: “Ser\u00eda injusto para la valoraci\u00f3n de otros ejecutantes afirmar que, interpretativamente, fue el mayor pianista de su g\u00e9nero. Pero tambi\u00e9n ser\u00eda dif\u00edcil demostrar lo contrario”.<\/p>\n

El cantor Francisco Fiorentino,<\/strong> que dej\u00f3 la orquesta de Troilo en 1944, fue parte de la aventura de Go\u00f1i, pero no toler\u00f3 ni un mes los desplantes del director y r\u00e1pidamente tom\u00f3 un nuevo rumbo.<\/p>\n

Orlando Cayetano Go\u00f1i fue la expresi\u00f3n de la libertad dentro de la Orquesta T\u00edpica<\/strong>. Porque, acaso, la libertad s\u00f3lo puede encontrar su verdadera posibilidad de expansi\u00f3n a partir de su roce con normas y patrones. A la vez que conduc\u00eda desde el piano, era el eslab\u00f3n m\u00e1s libre. Ordenaba y desordenaba.<\/strong><\/p>\n

Falleci\u00f3 en Montevideo el 5 de febrero de 1945 a los 31 a\u00f1os.<\/strong> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

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Se trata del pianista, creador intuitivo y genial pero a la vez absolutamente ingobernable, dominado por los excesos, a quien se le atribuye haber sido el “inventor” del sonido de la Orquesta T\u00edpica m\u00e1s c\u00e9lebre de la historia del tango.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18802"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=18802"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18802\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=18802"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=18802"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=18802"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}