{"id":15191,"date":"2023-10-01T21:14:00","date_gmt":"2023-10-01T21:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=15191"},"modified":"2023-10-01T21:14:00","modified_gmt":"2023-10-01T21:14:00","slug":"camila-sosa-villada-de-la-furia-travesti-al-cuestionamiento-de-la-familia-y-la-fama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=15191","title":{"rendered":"Camila Sosa Villada, de la furia travesti al cuestionamiento de la familia y la fama"},"content":{"rendered":"\n
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Camila Sosa Villada y un cuestionamiento de la maternidad. \/Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

Tras los \u00e9xitos de \u201cLas malas\u201d y \u201cSoy una tonta por quererte\u201d, la escritora y dramaturga cordobesa Camila Sosa Villada reedita \u201cTesis sobre una domesticaci\u00f3n\u201d, una novela protagonizada por una actriz exitosa y consagrada que bucea en los matices y contradicciones de la vida en pareja, <\/strong>los avatares de la fama y la maternidad: “Reniego de la idea de familia porque es un lugar muy peligroso para las mujeres y para los ni\u00f1os, no hay m\u00e1s que leer estad\u00edsticas”, dice.<\/p>\n

Sosa Villada abre la puerta de la habitaci\u00f3n del hotel en el que se hospeda en Buenos Aires y una oleada de perfume caro sacude el pasillo. Como si fuera una sommelier profesional, agita la copa de vino blanco que tiene en la mano y ofrece otra para que el trago sea compartido. Est\u00e1 montada en un vestido negro, ce\u00f1ido y espl\u00e9ndido, y tiene puestas unas medias con una trama sutil. Camina descalza.<\/p>\n

Podr\u00eda ser tranquilamente una estrella de Hollywood, su figura y su inteligencia son simplemente magn\u00e9ticas. Su tono de voz es estridente. La vida en hotel le sienta bien, se mueve como pez en el agua, aunque siempre quiere volver a su casa cuando viaja por trabajo. \u201cNo me importa mucho si mi casa es en C\u00f3rdoba o en cualquier otra ciudad: lo que me gusta es volver a mi casa, a mi cama”<\/strong>, se franquea.<\/p>\n

La escritora, actriz y poeta naci\u00f3 en La Falda, C\u00f3rdoba, y estudi\u00f3 Comunicaci\u00f3n Social y Teatro. Con la novela \u201cLas malas\u201d se consagr\u00f3 como una de las autoras argentinas m\u00e1s s\u00f3lidas y transgresoras de la escena literaria, historia con la que gan\u00f3 los premios Sor Juana de la Feria de Guadalajara y Finestres de Narrativa. “Tesis sobre una domesticaci\u00f3n” (Tusquets), la novela que present\u00f3 esta semana en distintas oportunidades y presentar\u00e1 este domingo en el CCK en el marco del Filba, es la reescritura de una obra que public\u00f3 en 2019.<\/p>\n

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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

Es un texto que Sosa Villada escribi\u00f3 en seis meses, luego de haber publicado “Las malas”. Suena como un libro que sali\u00f3 y qued\u00f3, en un proceso tan breve como exitoso. Pero la autora habla de la transformaci\u00f3n que vivi\u00f3 como escritora en los a\u00f1os posteriores: tom\u00f3 cursos, ley\u00f3 nuevos escritores y escritoras, apareci\u00f3 en su vida Joan Didion como una suerte de faro literario.<\/strong> Corrigi\u00f3. Se impregn\u00f3 de la experiencia que le dio filmar la pel\u00edcula basada en el texto, con direcci\u00f3n de Javier Van de Couter y producci\u00f3n de los conocidos actores mexicanos Gael Garc\u00eda Bernal y Diego Luna. De ese set de filmaci\u00f3n se llev\u00f3 algunas herramientas, como por ejemplo, la decisi\u00f3n de sacar escenas que sobraban.<\/p>\n

Toda esta experiencia llev\u00f3 a la actriz y escritora lo m\u00e1s arriba posible. Hizo que ascendiera en su carrera, econ\u00f3micamente, afectivamente. La catapult\u00f3 al estrellato. Y algo de todo ese magnetismo que Sosa Villada despliega en la vida real, se lo inyecta en las venas al personaje protag\u00f3nico de \u201cTesis sobre una domesticaci\u00f3n\u201d, en donde aparece como una mujer aparentemente domesticada pero insiste, una y otra vez, en peque\u00f1as fugas y recovecos para escabullirse de la chatura de la vida en un matrimonio que la opaca y una familia que le quita el ox\u00edgeno.<\/p>\n

– T\u00e9lam: En esta novela hay una travesti que triunfa, \u00bfhubo una intenci\u00f3n de contar una historia muy diferente a \u201cLas malas\u201d, en donde las travestis est\u00e1n sumidas en la miseria?<\/strong><\/p>\n

– Camila Sosa Villada: Puede que haya en \u201cTesis…\u201d una contestaci\u00f3n a esa miseria, a esa pobreza. En ese momento le estaba contestando un poco a “Las malas”, sobre todo por esto recurrente de que era un libro \u201cautobiogr\u00e1fico\u201d, definiciones que vinieron desde afuera. Despu\u00e9s la reescritura no, ese proceso tuvo mucho m\u00e1s que ver con la gram\u00e1tica, con haber hecho cursos y haber tomado clases. Reescrib\u00ed \u201cTesis\u201d pero lo har\u00eda con cualquier otro libro, me parece que ning\u00fan libro est\u00e1 terminado, ning\u00fan libro conoce su final, ning\u00fan libro se cierra para siempre. Esos son solamente tiempos editoriales, que exigen la industria. Pero un libro nunca es una obra acabada, para nada. Y eso me lo dio el teatro, en donde de repente pod\u00e9s decir “no, esto no est\u00e1 bien” y sacarlo de la obra, incluso durante las funciones. Al libro le pasa lo mismo, como le podr\u00eda pasar a una pel\u00edcula.<\/p>\n

Sosa Villada habla del rodaje de la pel\u00edcula y se ofusca. Cambia el gesto. Un poco se enoja. Habla de maltrato hacia las actrices por parte del director y de los productores, de las 12 horas por d\u00eda filmando como \u201cuna tortura\u201d. \u201cMe fui a la guerra, entend\u00ed las cosas que le pueden pasar a una actriz en un rodaje y por qu\u00e9 ella, la protagonista de ‘Tesis…’, tambi\u00e9n pod\u00eda estar agotada.\u201d<\/p>\n

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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

-T: \u00bfQu\u00e9 cre\u00e9s que le da cada g\u00e9nero, la literatura, el cine o el teatro, a una obra? \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1s que tus escritos se mueven en cada uno de ellos?<\/strong><\/p>\n

– CSV: El formato cambia, las obras entran en distintos g\u00e9neros, pero siempre el soporte es el lenguaje. Siempre el soporte es la poes\u00eda, es la musicalidad. A m\u00ed me da lo mismo si es teatro, cine o un libro: lo importante es la r\u00edtmica que tiene lo que se est\u00e1 diciendo. De todas maneras hay algo de la actriz que fui y de esa profesora de teatro que fui que tiene que ver con la construcci\u00f3n de personajes, y c\u00f3mo se cuenta el fragmento de una vida. En \u201cTesis…\u201d se insin\u00faa alguna cosa con el v\u00ednculo que tiene ella con la madre, o el intento de violaci\u00f3n que sufre de joven, pero por lo general nunca ten\u00e9s la posibilidad de justificar la crueldad o la existencia de un personaje. Y eso me lo dio el teatro. Respecto a la m\u00fasica, por ejemplo, siempre he trabajado en d\u00faos, con un guitarrista o un pianista, y yo: dos personas bajo la luz, una puesta m\u00e1s peque\u00f1a e \u00edntima, en donde cada uno trabaja para engrandecer al otro. En la elecci\u00f3n del repertorio, del ritmo y de la velocidad, ah\u00ed s\u00ed puede haber una relaci\u00f3n con la literatura y con el teatro tambi\u00e9n.<\/p>\n

– T: En \u201cTesis…\u201d aparece la actriz dentro de un modelo de familia tradicional, con un novio y un hijo adoptado. En \u201cLas malas\u201d, la familia es un poco la red de travestis. \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1s los modelos familiares y de v\u00ednculos en tus obras?<\/strong><\/p>\n

– CSV: \u201cLas malas\u201d nunca las pens\u00e9 como una familia. Yo siempre habl\u00e9 de alianzas, reniego un poco de la idea de “familia”. En todo caso la que hace familia es el personaje de Encarna, pero las otras travestis est\u00e1n ah\u00ed, orbitando alrededor de su deseo y de sus ganas. Reniego de la idea de familia porque es un lugar muy peligroso para las mujeres y para los ni\u00f1os, no hay m\u00e1s que leer estad\u00edsticas. En Am\u00e9rica Latina el 70% de las violaciones que se cometen a ni\u00f1os o ni\u00f1as ocurren en las familias. Luego, en \u201cTesis…\u201d en cambio, hay una familia concreta. Pero se pone en evidencia que las familias opacan. A ella un poco la oscurecen ese marido y ese hijo, de hecho en varios momentos la habla de su vida previa a la familia como “un festival de cine en Venecia”, \u00e9pocas elegantes. Cuando forman la familia todo eso se viene abajo. Ella siempre dice que no era necesario, que quer\u00eda otra cosa. Una de las escenas que m\u00e1s me gusta es la que sucede con el director, porque parec\u00eda que iba a ser un escape para ella, y al final ninguno de los dos se anima. Hasta el \u00faltimo momento ella va abriendo puertas a ver si alguna le permite salir.<\/p>\n

En un ambiente pegado a donde sucede la entrevista, la fot\u00f3grafa prepara los equipos para retratar a Sosa Villada. Sus gafas negras, grandes, de sol, son su de sello estilo: es dif\u00edcil lograr que se las saque. \u201c\u00a1Unas aut\u00e9nticas Carolina Herrera!\u201d dice entre risas, como para explicar por qu\u00e9 se las va a dejar.<\/p>\n

Viene de grabar una nota en un reconocido streaming, alguien le pregunta si Pedro Rosemblat -conocido por su personaje de “El cadete”- est\u00e1 bueno. Ella niega con un gesto. Y agrega entre risas: \u201cEl que est\u00e1 bueno, bueno, es (Marcos) Aramburu. A m\u00ed me gustan m\u00e1s gorditos\u201d. La charla es as\u00ed: tiene derivas, altibajos, momentos graciosos y otros de una enorme profundidad. Tiene todas las tonalidades que tiene ella.<\/p>\n

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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

– T: En un momento de la historia el novio enga\u00f1a a la actriz con una travesti joven y salte\u00f1a. Ella, para vengarse, lleva a la casa a un grupo de varias travas \u201cviejas\u201d, amigas, que hablan mal de la generaci\u00f3n nueva. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

– CSV: Esto de las “chicas trans” es un debate generacional. Lo siento yo y lo he hablado con mis amigas m\u00e1s grandes. Nosotras sabemos lo que son las oportunidades, lo que significa tener un privilegio, sobre qu\u00e9 se cimientan esos privilegios. Nosotras todav\u00eda estamos vivas, estamos ac\u00e1, y ya se est\u00e1 debatiendo sobre los derechos no binarios. Y las travas seguimos viendo todo eso sin recibir lo que nos corresponde, que es guita. La actriz manifiesta esa incomodidad, que tambi\u00e9n es m\u00eda, de decir “vino esta…”, porque ni ella ni sus amigas son como la salte\u00f1a. Y encima ellas se atreven a corregirnos, a decirnos como tenemos que hablar, a decirnos c\u00f3mo tenemos que funcionar socialmente. Es fuerte eso, a m\u00ed me resulta bastante chocante. Me enoja porque en la Argentina hay pocas comunidades que pueden hablar de la crueldad con la que se vive, del sufrimiento que significa vivir en un pa\u00eds como este siendo diferente. Y cuando nosotras empezamos a hablar, al momento ya se nos tap\u00f3 con otra cosa. Y ella, m\u00e1s all\u00e1 de sus celos, se venga de todo eso. Y eso la pinta por entero.<\/p>\n

– T: \u00bfEsta es la historia de una actriz? \u00bfEs una historia sobre los v\u00ednculos, los lazos afectivos? \u00bfEs todo eso junto?<\/strong><\/p>\n

– CSV: Esta novela es la historia de la actriz, pero nunca est\u00e1 sola, siempre est\u00e1 en relaci\u00f3n con otros. Con la asistente, con el p\u00fablico, con el novio, con la madre, con el hijo. Yo hubiera querido hablar s\u00f3lo sobre la actriz, pero se ve que no se puede, que nunca s\u00f3lo somos nosotros. Y si hay algo autobiogr\u00e1fico, que se parece m\u00e1s a m\u00ed, a como miro yo el mundo y c\u00f3mo lo prejuzgo, es esta mina. Esa Camila en el parque mirando a las travas con admiraci\u00f3n no existe m\u00e1s. La que est\u00e1 es esta Camila, m\u00e1s terrible, m\u00e1s mala. Soy m\u00e1s parecida a ella de lo que la gente piensa.<\/p>\n

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