{"id":15116,"date":"2023-09-30T11:53:00","date_gmt":"2023-09-30T11:53:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=15116"},"modified":"2023-09-30T11:53:00","modified_gmt":"2023-09-30T11:53:00","slug":"franzen-silicon-valley-no-tiene-contenido-como-para-reemplazar-la-vastedad-del-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=15116","title":{"rendered":"Franzen: “Silicon Valley no tiene contenido como para reemplazar la vastedad del mundo”"},"content":{"rendered":"\n
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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

Dos d\u00edas para la literatura en el marco del Festival de Literatura de Buenos Aires<\/strong> (Filba) y dos semanas para el avistamiento de aves<\/strong> fue la proporci\u00f3n que el escritor estadounidense Jonathan Franzen<\/strong> le imprimi\u00f3 a su visita a la Argentina, que estar\u00e1 repartida entre lo que considera “sus dos obsesiones” y que comenz\u00f3 con la charla este viernes con periodistas en la librer\u00eda Eterna Cadencia en la que hizo una encendida defensa de la invenci\u00f3n literaria por encima de la l\u00f3gica algor\u00edtmica.<\/p>\n

Su primera visita a Buenos Aires<\/strong> incluye con una clase magistral en el Malba<\/strong> sobre los desaf\u00edos de comenzar una obra y, despu\u00e9s, quince d\u00edas repartidos entre Salta y los Esteros del Iber\u00e1<\/strong> para avistar las distintas aves que despu\u00e9s registrar\u00e1 puntillosamente en sus archivos personales.<\/p>\n

Con un cortado en jarrito y una medialuna que decidi\u00f3 probar aunque le advirtieron que era m\u00e1s dulce que los croissants porque “total, estoy de vacaciones”, Franzen convers\u00f3 durante m\u00e1s de una hora con un grupo de periodistas a los que les pidi\u00f3, en un gesto de auto desaf\u00edo, que hicieran las preguntas en espa\u00f1ol para practicar la comprensi\u00f3n del idioma. Durante la charla, pas\u00f3 de la irrupci\u00f3n de la inteligencia artificial en la literatura a las novelas largas que marcaron su vida y que lo inspiraron a escribir las propias, el uso del celular y su predilecci\u00f3n por los narradores en tercera persona. Cont\u00f3, adem\u00e1s, que, tras una experiencia frustrada, trabaja en la adaptaci\u00f3n de “Las correcciones” al formato de serie televisiva y que tiene “las primeras p\u00e1ginas” de su pr\u00f3xima novela, aunque admiti\u00f3 que todav\u00eda est\u00e1 en la etapa exploratoria del proceso creativo.<\/p>\n

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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

“Poco hay de inteligencia en la inteligencia artificial. Realmente, como escritor no me siento amenazado porque es una inteligencia bastante est\u00fapida, pura imitaci\u00f3n. Y bueno, escribir bien es lo opuesto a la imitaci\u00f3n porque implica un deseo. La IA no tiene ni idea de qu\u00e9 es eso, es puro algoritmo”, sostuvo Franzen, consultado por la demanda judicial que inici\u00f3 junto a otros miles de autores reconocidos contra los proyectos de IA que han explotado sus obras sin su consentimiento, sin respetar los derechos de autor y sin pagarles. Despu\u00e9s, consciente del registro que hab\u00eda adoptado para su razonamiento, dijo que se permit\u00eda “hablar con cierto vuelo filos\u00f3fico” porque estaba “en el pa\u00eds de Borges”.<\/p>\n

Cont\u00f3 que, a pesar de que en los \u00faltimos a\u00f1os el uso de las pantallas se ha multiplicado, \u00e9l contin\u00faa fiel a su rutina de “escritor offline”: “Si tengo internet, no puedo escribir. No alcanzo esa zona de la imaginaci\u00f3n a la que puedo llegar en soledad. Porque, en definitiva, creo que es muy f\u00e1cil hacer investigaci\u00f3n y muy dif\u00edcil usar la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

“Realmente, como escritor no me siento amenazado porque es una inteligencia bastante est\u00fapida, pura imitaci\u00f3n. Y bueno, escribir bien es lo opuesto a la imitaci\u00f3n porque implica un deseo. La IA no tiene ni idea de qu\u00e9 es eso, es puro algoritmo”Jonathan Franzen<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

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Un camino nada f\u00e1cil<\/h2>\n

Nacido en Illinois en 1959, criado en St. Louis, Missouri, y radicado entre Nueva York y California, hab\u00eda publicado ya dos novelas (“Ciudad veintisiete” en 1988 y “Movimiento fuerte”) en 1992 cuando irrumpi\u00f3 con “Las correcciones”, el libro que lo sac\u00f3 de lo que \u00e9l bautiz\u00f3 “el silencio de la irrelevancia”. En pocos meses la novela vendi\u00f3 3 millones de ejemplares, se tradujo a 40 idiomas y se convirti\u00f3 en un aut\u00e9ntico fen\u00f3meno de culto en el que reparaban los cr\u00edticos pero tambi\u00e9n el gran p\u00fablico. Dos d\u00e9cadas despu\u00e9s de aquel \u00e9xito editorial que se public\u00f3 una semana antes del atentado contra las Torres Gemelas y que todav\u00eda funciona como una obra que permite abordar aquellos a\u00f1os -y tras la publicaci\u00f3n de otras dos novelas que tambi\u00e9n fueron bien recibidas, “Libertad” y “Encrucijadas”-, Franzen trabaja en la adaptaci\u00f3n de esa novela insignia para la televisi\u00f3n.<\/p>\n

No fue un camino sencillo. “En 2012, tuve la intenci\u00f3n de hacer una serie pero fue un desastre de principio a fin. El productor, Scott Rudin, no era el indicado para ese trabajo ni para ning\u00fan otro. Hicimos un primer cap\u00edtulo, un piloto, y era verdaderamente horrible. El concepto equivocado, la gente equivocada, todo estaba mal”, sostuvo, con cierto desparpajo Franzen, sobre aquel primer fracaso y admiti\u00f3, que adem\u00e1s, por entonces \u00e9l no ve\u00eda televisi\u00f3n y eso tambi\u00e9n hab\u00eda sido un problema al momento de abordar el proyecto por la poca familiaridad que ten\u00eda con el formato.<\/p>\n

“Empec\u00e9 entonces a ver televisi\u00f3n. Y me empap\u00e9 de c\u00f3mo era hacerlo bien. Me empez\u00f3 a gustar el formato de las series largas. Y se acerc\u00f3 un productor joven que hab\u00eda trabajado en el proyecto de Scott y que segu\u00eda interesado en Las Correcciones. Le dije que me lo dejara pensar. Y una ma\u00f1ana me despert\u00e9 y en media hora escrib\u00ed una p\u00e1gina sobre c\u00f3mo deber\u00eda ser el proyecto para dar cuenta de todo el libro. Y, al tiempo, logr\u00e9 tener el gui\u00f3n de los dos primeros cap\u00edtulos”, cont\u00f3 sobre esta “segunda oportunidad” que tendr\u00e1 la adaptaci\u00f3n de la novela. “De todas las que escrib\u00ed, creo que Las correcciones es la que mejor ir\u00eda para la televisi\u00f3n”, se entusiasm\u00f3.<\/p>\n

\u00bfLa masificaci\u00f3n de las series televisivas atenta contra el tiempo destinado a la lectura? “Eso sol\u00eda preocuparme antes, cuando no ve\u00eda televisi\u00f3n. Pero descubr\u00ed que no tenemos que sentirnos amenazados. Las buenas series, en realidad, tienen una estructura muy similar al de la novela cl\u00e1sica”, defini\u00f3. En cambio, s\u00ed considera una amenaza a la creaci\u00f3n de una cultura lectora, la din\u00e1mica del contenido del estilo TikTok. “No hay forma de que los influencers puedan ser novelistas, contar una historia. La inmediatez y el pantallazo atentan contra todo intento de narrar algo”, advirti\u00f3. Consciente de que al no ser padre no logra captar el fen\u00f3meno en su complejidad, sostuvo que “hay algo de adicci\u00f3n” en el uso que los ni\u00f1os le dan a los dispositivos. “S\u00e9 por mis amigos que tienen hijos que es tentador darle a un ni\u00f1o un celular porque por un momento desaparece y tu vuelves a ser due\u00f1o de tu vida. Pero adem\u00e1s de que es poco saludable descubrir la vida desde una pantalla, b\u00e1sicamente es incompleto. Silicon Valley no tiene suficiente contenido como para reemplazar la vastedad del mundo”, razon\u00f3.<\/p>\n

“Yo s\u00e9 que es dif\u00edcil ser activista clim\u00e1tico porque llevan d\u00e9cadas luchando para que se reduzcan las emisiones que no hacen m\u00e1s y m\u00e1s que crecer. S\u00ed, es descorazonador”Jonathan Franzen<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

“S\u00ed, vamos a los p\u00e1jaros<\/strong>“, se entusiasm\u00f3 cuando le propusieron cambiar el tema de la conversaci\u00f3n para charlar un rato sobre esa, su segunda obsesi\u00f3n. Cont\u00f3 que mientras desayunaba en el hotel hab\u00eda visto por la ventana un caracara y tambi\u00e9n a un tordo. Consultado sobre qu\u00e9 puntos de contacto encontraba entre la literatura y el avistamiento de aves, prefiri\u00f3 describirlo en una escena: “Si estoy en un aeropuerto, me siento a mirar caras y a ver qu\u00e9 hace la gente porque eso es parte de mi trabajo como novelista. Y s\u00ed, a muchos les gusta el avistamiento de aves pero para pocos es una verdadera obsesi\u00f3n como lo es para m\u00ed<\/strong>“. Despu\u00e9s, entre risas, acept\u00f3 que reparte el tiempo entre la literatura y los p\u00e1jaros, “porque no se puede atender dos obsesiones al mismo tiempo”.<\/p>\n

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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

En sinton\u00eda con su llegada a Buenos Aires para participar del Filba, Salamandra public\u00f3 “El fin del fin de la Tierra”, un libro de ensayos de 2018 que re\u00fane los textos que el autor escribi\u00f3 para The New Yorker y el New York Times sobre, entre otros temas, su profunda preocupaci\u00f3n por el cambio clim\u00e1tico. Y aunque Franzen considera que -aun en medio de la ola de cancelaciones de libros que afronta Estados Unidos- su obra nunca estuvo en la encrucijada, en ese libro figura el ensayo que public\u00f3 en The New Yorker y que lo dej\u00f3 “cerca de la censura”. “Tuve una respuesta muy violenta -y sobre todo en las redes sociales, que no utilizo- por parte de los activistas clim\u00e1ticos. Llamaban a los seguidores a `no leer\u00b4 un ensayo de 2 mil palabras e incluso lograron que Facebook bajara el link. Pero bueno, yo s\u00e9 que es dif\u00edcil ser activista clim\u00e1tico porque llevan d\u00e9cadas luchando para que se reduzcan las emisiones que no hacen m\u00e1s y m\u00e1s que crecer. S\u00ed, es descorazonador”, asumi\u00f3 el autor, quien aboga por dejar la deshonestidad de culpar a las petroleras de todos los males sin asumir que, en realidad, la responsabilidad individual juega un rol fundamental: “Me ofende la idea de que vivimos como quieren las petroleras. Vivimos como la gente demanda vivir. En casas enormes, con un consumo desenfrenado y con el deseo de manejar una gran camioneta y viajar en avi\u00f3n”.<\/p>\n

“La primera persona me resulta muy limitante y, adem\u00e1s, la tercera persona es uno de los mejores inventos de la humanidad. Un formato muy flexible que permite ir de la cabeza del personaje, al contexto pol\u00edtico, el clima y, despu\u00e9s, volver a la cabeza del personaje”Jonathan Franzen<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

En “El fin del fin de la tierra” tambi\u00e9n figura el “Dec\u00e1logo para el novelista”, un texto breve con diez consejos, un juego literario que a Franzen le sali\u00f3 car\u00edsimo. “Me llamaron hace quince a\u00f1os de The Guardian con esta propuesta y yo escrib\u00ed en media hora el art\u00edculo. Ahora, todo el mundo me pregunta por \u00e9l y, en verdad, son quince consejos en funci\u00f3n de mi gusto como autor y lector”, dijo para desmarcarse de lo categ\u00f3rico que suenan algunos de ellos, como aquel que llama con cierto fanatismo a escribir en tercera persona. “La primera persona me resulta muy limitante y, adem\u00e1s, la tercera persona es uno de los mejores inventos de la humanidad. Un formato muy flexible que permite ir de la cabeza del personaje, al contexto pol\u00edtico, el clima y, despu\u00e9s, volver a la cabeza del personaje”, repas\u00f3 y propuso una hip\u00f3tesis sobre por qu\u00e9 en la actualidad muchos autores se vuelcan a las distintas aristas de las escrituras del yo: “Los autores, y sobre todo los m\u00e1s j\u00f3venes, tienen mucho tiempo de ofender, de usurpar un rol, una voz. Es muy fuerte la presi\u00f3n que ejerce la cancelaci\u00f3n en las redes. En cambio, si escribes desde tu punto de vista y cuentas tu historia, pocos podr\u00e1n ofenderse, ese riesgo desaparece”.<\/p>\n

“Tengo algunas p\u00e1ginas de una novela nueva”, cont\u00f3 el escritor, con la precauci\u00f3n de quien acepta que el trabajo es incipiente. Entonces, record\u00f3 que su otra obsesi\u00f3n, el avistaje de p\u00e1jaros, lo ha llevado a instancias similares. Hace m\u00e1s de una d\u00e9cada, visit\u00f3 la Ant\u00e1rtida, pero antes de llegar al continente blanco tuvo que viajar hasta Chile, despu\u00e9s a Ushuaia, hacer kil\u00f3metros en camioneta, tramos en mula y llegar por barco. Adentrarse en una gran historia, esas que lo convirtieron en uno de los referentes de la gran novela americana, requiere de la voluntad de poder lidiar con una traves\u00eda similar.<\/p>\n

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Con clases de Kartun y Franzen, teatro le\u00eddo y poes\u00eda, el Filba tiene un s\u00e1bado con agenda nutrida<\/h3>\n

El Festival de Literatura de Buenos Aires tiene este s\u00e1bado, durante la cuarta jornada, una agenda nutrida que se reparte entre las siete sedes, que incluye una clase magistral a cargo del dramaturgo y director Mauricio Kartun y otra del escritor estadounidense Jonathan Franzen y, adem\u00e1s, una lectura de teatro y un taller de poes\u00eda.<\/p>\n

A las 11 horas, en el Malba, Jonatan Franzen: <\/strong>clase magistral en la que abordar\u00e1 el problema de los comienzos en la literatura. “Franzen explorar\u00e1 el desaf\u00edo de pasar de la hoja en blanco al momento de la escritura, y abordar\u00e1 ciertos aspectos fundamentales como encontrar el tono de la voz narrativa; el dise\u00f1o del espacio; la importancia del deseo ficcional y la construcci\u00f3n del pacto de confianza entre el escritor y el lector. Para observar estos elementos en funcionamiento, Franzen analizar\u00e1 los comienzos de sus seis novelas, y tambi\u00e9n las primeras oraciones de novelas cl\u00e1sicas de otros escritores”, prometen los organizadores del evento. La actividad es con reserva de entrada previa y ser\u00e1 con traducci\u00f3n simult\u00e1nea.<\/p>\n

A las 15 horas, en el Centro Cultural Kirchner: <\/strong>tendr\u00e1 lugar un taller de poes\u00eda te\u00f3rico-pr\u00e1ctico en el que se trabajar\u00e1n las especificidades, cruces e hibridaciones entre la escritura po\u00e9tica y la narrativa. “A partir de textos de poetas contempor\u00e1neos, vamos a explorar los recursos t\u00e9cnicos posibles a la hora de contar una historia en un poema. En la primera clase se propondr\u00e1 una consigna de escritura. Abordaremos grupalmente los textos surgidos de esta consigna en el segundo encuentro. La idea del taller consiste en que adem\u00e1s de incorporar herramientas te\u00f3ricas y lecturas, cada cual comience a encontrar su modo personal e intransferible de contar una historia en un texto po\u00e9tico”, dice la invitaci\u00f3n de Filba.<\/p>\n

A las 16 horas, en la Fundaci\u00f3n Santander: <\/strong>luego de meses de trabajo, se conocer\u00e1n los cinco finalistas de los m\u00e1s de diez mil cuentos que se recibieron para la primera versi\u00f3n del concurso de cuentos breves presentado por Fundaci\u00f3n Plagio. All\u00ed tendr\u00e1 lugar la primera premiaci\u00f3n del concurso de cuentos Buenos Aires en 100 Palabras.<\/p>\n

Tambi\u00e9n a las 16 pero en la c\u00fapula del Centro Cultural Kirchner:<\/strong> actividad de teatro le\u00eddo. Seg\u00fan su etimolog\u00eda la dramaturgia es “la acci\u00f3n y efecto de crear”. “\u00bfQu\u00e9 se modifica al o\u00edr un texto dram\u00e1tico sin el soporte de lo actoral? \u00bfC\u00f3mo se abren los sentidos cuando la voz es el pasaje a la imaginaci\u00f3n? En este encuentro tres dramaturgxs compartir\u00e1n fragmentos de obras propias”, interrogan los organizadores. En ese marco, Cl\u00e9ment Bondu leer\u00e1 “El Porvenir”, Lorena Vega leer\u00e1 “Imprenteros” y Paula Marull leer\u00e1 “Lo que el r\u00edo hace”.<\/p>\n

A las 17 horas, en el sal\u00f3n de Honor del Centro Cultural Kirchner:<\/strong> el dramaturgo y director Mauricio Kartun reflexionar\u00e1 sobre los mecanismos que permiten en el arte reciclar positivamente al error. “Aprender a aprovechar esa energ\u00eda transversal ha sido la estrategia eterna del artista. Y la gran ense\u00f1anza que brinda desde el campo creativo. El aprendizaje imprescindible -en lo art\u00edstico y en lo cotidiano- para animarse a fluir arriesgando”, explican el texto de la invitaci\u00f3n.<\/p>\n

Quienes quieran conocer la programaci\u00f3n completa pueden consultar en la p\u00e1gina web del Filba<\/a>.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

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“Como escritor no me siento amenazado porque es una inteligencia bastante est\u00fapida, pura imitaci\u00f3n y escribir bien es lo opuesto a la imitaci\u00f3n porque implica un deseo”, sostuvo el escritor antes de su presentaci\u00f3n en el Filba. Durante el encuentro con la prensa asegur\u00f3 que se permit\u00eda “hablar con cierto vuelo filos\u00f3fico porque estaba en el pa\u00eds de Borges”.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15117,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/15116"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=15116"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/15116\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/15117"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=15116"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=15116"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=15116"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}