{"id":14422,"date":"2023-09-14T23:15:00","date_gmt":"2023-09-14T23:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=14422"},"modified":"2023-09-14T23:15:00","modified_gmt":"2023-09-14T23:15:00","slug":"osvaldo-lamborghini-una-muestra-de-su-produccion-visual-deconstruye-su-impronta-maldita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=14422","title":{"rendered":"Osvaldo Lamborghini: una muestra de su producci\u00f3n visual deconstruye su impronta “maldita”"},"content":{"rendered":"\n
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La muestra podr\u00e1 verse hasta el 12 de noviembre en el CCK.\/Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

La muestra “Osvaldo Lamborghini. Copista material”, que podr\u00e1 verse hasta el 12 de noviembre en el Centro Cultural Kirchner (CCK) de la Ciudad de Buenos Aires, propone un recorrido in\u00e9dito por la producci\u00f3n visual de este escritor citado entre los malditos<\/strong>, categor\u00eda deconstruida en esta muestra que resignifica al autor que dise\u00f1\u00f3 otro mapa de la literatura argentina, haciendo converger la sexualidad con la pol\u00edtica y la cultura de masas con la cultura letrada.<\/strong><\/p>\n

\u201cM\u00e1s que maldito o porn\u00f3grafo, pienso en una obra que obliga a ver y a pronunciar aquello que por innombrable o invisible garantiza un funcionamiento cultural\u201d<\/strong>, dice el texto curatorial del quinto piso de Sarmiento 151, donde pueden verse por primera vez collages, pinturas, dibujos, cuadernos y objetos como cajitas o cigarreras que Lamborghini produjo en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, piezas que no terminan de volverse libro ni pintura y que acercan al visitante un universo pr\u00e1cticamente desconocido.<\/p>\n

\u201cEl concepto de maldito remite al mal y no creo que sea lo m\u00e1s adecuado. Pero sin duda apunta a algo que nombrar\u00eda como transgresi\u00f3n radical o la capacidad de decir lo imposible de decir y mostrar para una cultura\u201d, se\u00f1ala en ese texto Paola Cort\u00e9s-Rocca, cocuradora de la muestra.<\/p>\n

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Paola Cortes Rocca y Agustina P\u00e9rez, las curadoras. \/Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

La obra de Lamborghini apunta directo a \u201cdescubrir un agujero en lo real, un espanto que preferimos dejar bajo la alfombra\u201d,<\/strong> sentencia y lo cita: “Despu\u00e9s del 24 de marzo de 1976, ocurri\u00f3. Ocurri\u00f3, como en \u2018El fiord\u2019. Pero ya hab\u00eda ocurrido en pleno fiord. El 24 de marzo de 1976, yo, que era loco, homosexual, marxista, drogadicto y alcoh\u00f3lico, me volv\u00ed loco, homosexual, marxista, drogadicto y alcoh\u00f3lico”.<\/p>\n

Arte pl\u00e1stica, artesan\u00eda y literatura son en \u00e9l parte de \u201cun proceso art\u00edstico vital inseparable\u201d, un proceso que \u201cse enlaza con el uso de materiales residuales, desde la frase soez hasta el papel reusado\u201d, para \u201cquebrar la diferencia modernista entre alta y baja cultura o arte y cultura de masas\u201d, generando una \u201cobra que lo confirma como un cartonero verbal y visual, a la vez que gestor de un material irreproducible\u201d, le explica a T\u00e9lam Cort\u00e9s-Rocca.<\/p>\n

El ejemplo m\u00e1s cabal de esa afirmaci\u00f3n es \u201cEl teatro proletario de c\u00e1mara\u201d: ocho carpetas que juntan p\u00e1ginas escritas y mecanografiadas, dibujadas, con fotos y recortes, parte del material que puede verse en la sala 502 del antiguo edificio de correos y que \u201chab\u00eda quedado en Barcelona bajo la guarda de Hanna Muck, la \u00faltima pareja del autor, hasta que Elvira, la hija de Lamborghini, una vez fallecida Hanna, viaj\u00f3 a Espa\u00f1a para traerla por primera vez a Argentina\u201d, indica por su parte Agustina P\u00e9rez, la otra cocuradora.<\/p>\n

Se trata de m\u00e1s de 800 objetos cedidos en guarda al Archivo del Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura (IIAC) Norberto Griffa de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (Untref)<\/strong>, inmerso actualmente en un proceso de catalogaci\u00f3n y digitalizaci\u00f3n de cada pieza.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s impact\u00f3 a P\u00e9rez de esta colecci\u00f3n es \u201cla cantidad de cuadernos artesanales intervenidos que Lamborghini compuso mayormente en el \u00faltimo a\u00f1o de su vida\u201d.<\/p>\n

Catalogado en el canon literario de los malditos, Osvaldo Lamborghini (1940-1985) es reconocido por una obra cargada de im\u00e1genes violentas, jerga pol\u00edtica,\u200b lunfardo, parodia e im\u00e1genes pornogr\u00e1ficas.\u200b <\/strong>Hermano de otro gran poeta, Le\u00f3nidas, public\u00f3 s\u00f3lo tres libros en vida. \u201cEl fiord\u201d (1969), con el que decreci\u00f3 su participaci\u00f3n activa en el peronismo, debido a las alegor\u00edas planteadas en torno al movimiento al que hab\u00eda adscrito de muy joven, cuando su padre era un ingeniero del gobierno de Per\u00f3n; \u201cSebregondi retrocede\u201d (1973) y \u201cPoemas\u201d (1980).\u200b<\/p>\n

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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

Eran \u00e9pocas muy convulsionadas de la vida pol\u00edtica argentina y tras el golpe del 76 se exili\u00f3 a Barcelona, en pleno destape espa\u00f1ol tras la muerte del dictador Franco, adonde muri\u00f3 a los 45 a\u00f1os de un paro card\u00edaco. Su obra fue revalorada y publicada p\u00f3stumamente, gracias a escritores como C\u00e9sar Aira,\u200b Rodolfo Fogwill,\u200b N\u00e9stor Perlongher y Ricardo Strafacce.<\/p>\n

Lejos de hacer borr\u00f3n y cuenta nueva, la exposici\u00f3n investiga las persistencias que constituyen la po\u00e9tica lamborghiniana y hace hincapi\u00e9 en su condici\u00f3n de \u201cartista total\u201d o \u201cartista sin adjetivos\u201d. Estas producciones pl\u00e1sticas insisten sobre los n\u00facleos centrales de su escritura: cuando las vanguardias apuntaban a lo ef\u00edmero y la desmaterializaci\u00f3n, Lamborghini optaba por el camino contrario, la b\u00fasqueda del grado cero de la materia verbal y visual, un plus que subraya su experimentaci\u00f3n e invenci\u00f3n continuas.<\/p>\n

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Pero, \u00bfen qu\u00e9 momento de su vida empez\u00f3 a producir esas piezas artesanales? <\/strong>\u201cEn 1983 hay una suerte de eclosi\u00f3n escritural -indica P\u00e9rez-, y Lamborghini escribe su proyecto de m\u00e1s largo aliento, la novela \u2018Tadeys\u2019, adem\u00e1s de relatos emblem\u00e1ticos como \u2019La causa justa\u2019 y \u2018El pibe Barulo\u2019. En 1984 la escritura cede y deja lugar a las piezas visuales y el dispositivo del Teatro Proletario de C\u00e1mara. Las intervenciones de libros, revistas y cajas de f\u00f3sforos, adem\u00e1s del armado de cuadernos, son del \u00faltimo a\u00f1o de su vida\u201d.<\/p>\n

Si se trat\u00f3 de un suceso -interno o del contexto hist\u00f3rico- el que desat\u00f3 esa producci\u00f3n o de la progresi\u00f3n org\u00e1nica de una mirada, es otra de las cuestiones de las que se encarga esta muestra. Para P\u00e9rez, \u201cel proyecto de Lamborghini ya involucraba una compulsi\u00f3n por dar con algo material, f\u00edsico, en la obra\u201d, desde \u201csu primera obra\u201d, vinculado a \u201cuna pregunta que formular\u00eda de forma tard\u00eda: \u2018\u00bfAqu\u00ed el presente?\u201d.<\/p>\n

\u201cEsta materia, en el primer tramo, ten\u00eda que ver con lo autobiogr\u00e1fico (retazos de experiencia vital) y con el presente de producci\u00f3n (subrayar el fechado y las condiciones del acto de escritura)\u201d, deshilvana. Eso mismo es lo que \u201cadquiere un espesor distinto cuando Lamborghini pasa a la confecci\u00f3n de piezas originales \u00fanicas, en las que el trabajo f\u00edsico de la producci\u00f3n art\u00edstica queda como huella. Esa borra, ese resto, ya es suficiente, y se corre entonces del foco la cuesti\u00f3n autobiogr\u00e1fica\u201d, explica.<\/p>\n

\u201cCreo que, como dijo Lamborghini, \u00e9l es \u2018autor de un solo texto\u2019\u201d<\/strong>, no establec\u00eda una diferencia tajante entre los formatos que atravesaba, \u201clos objetos o los textos los compon\u00eda, se centraba todo-ah\u00ed, en ese acto f\u00edsico de trabajo con el material, y despu\u00e9s pasar a otra cosa. Otra cosa que era siempre-lo-mismo\u201d.<\/p>\n

Esta muestra que recorre la producci\u00f3n de un escritor que derrib\u00f3 fronteras entre lenguajes art\u00edsticos, soportes y materialidades, contin\u00faa un ciclo que el CCK presenta como de \u201cartistas imprescindibles de la cultura argentina\u201d. \u00bfDe qu\u00e9 manera es Osvaldo Lamborghini un artista imprescindible de la cultura argentina; cu\u00e1l es el aporte distintivo y \u00fanico de su obra a la historia cultural de este pa\u00eds?<\/p>\n

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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

Para Paola Cort\u00e9s-Rocca, tanto \u00e9l como Manuel Puig \u201cdise\u00f1aron otro mapa posible del cuerpo de la literatura argentina. <\/strong>Parecen distintos pero tienen muchos puntos en com\u00fan: hacen confluir la cultura letrada y la cultura de masas, la escritura y la visualidad, la sexualidad y la pol\u00edtica; ambos hacen uso del psicoan\u00e1lisis como herramienta clave de la cultura que permea las pr\u00e1cticas est\u00e9ticas y literarias; ambos toman el habla repetida, el murmullo impersonal de una cultura y lo modelan de una manera \u00fanica que a la vez tiene mucho del collage o del armado de dispositivos para mostrar ese material\u201d.<\/p>\n

De hecho, en la sala 502 del quinto piso del CCK se puede ver un ejemplar de \u201cEl Fiord\u201d que le dedic\u00f3 al autor de novelas emblem\u00e1ticas como \u201cBoquitas pintadas\u201d. Sobre esta relaci\u00f3n se\u00f1ala Cort\u00e9s-Rocca: \u201cPuig es una versi\u00f3n tal vez m\u00e1s pop y Lamborghini ahonda una sensibilidad m\u00e1s trash e inquietante, m\u00e1s under podr\u00edamos decir, poni\u00e9ndolo a tono con los 80s\u201d.<\/p>\n

Hay en \u00e9l \u201cuna reflexi\u00f3n sobre el v\u00ednculo entre erotismo y pol\u00edtica que se expresa de manera m\u00e1s radical y m\u00e1s descarnada, en t\u00e9rminos de violencia pol\u00edtica y pornograf\u00eda. Por eso es tambi\u00e9n m\u00e1s intraducible, en los m\u00faltiples sentidos del t\u00e9rmino\u201d, indica Cort\u00e9s-Rocca.<\/p>\n

Se trata, dice, \u201cde un uso tan local de la lengua que parece dif\u00edcil traducir a otro idioma\u201d<\/strong> y de \u201cun uso de la graf\u00eda que hace m\u00e1s dif\u00edcil el pasaje del manuscrito a la p\u00e1gina impresa\u201d. Lo visual en \u00e9l \u201cno es s\u00f3lo una referencia cultural sino sobre todo un modo de trabajar con la letra, la caligraf\u00eda y disolverlo en la escritura: algunas de las cosas que escribi\u00f3 originalmente como versos luego se publicaron como prosa y algunos de los manuscritos pueden volverse una obra impresa pero ah\u00ed nos quedamos sin ver la visualidad que los acompa\u00f1a\u201d, subraya.<\/p>\n

La muestra hace hincapi\u00e9 en su condici\u00f3n de artista total o sin adjetivos, pero \u00bfhab\u00eda en \u00e9l una reflexi\u00f3n en ese sentido? Parte de esa respuesta est\u00e1 en el archivo que trajo su hija de Barcelona, que provoca una relectura de la obra a la vez que confirma algunas conjeturas.<\/p>\n

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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n

\u201cCreemos que fue alguien que, en la estela de las vanguardias de fin de siglo, apostaba por el proceso est\u00e9tico, por la experiencia o por una vida inseparable del arte o de un modo de habitar el mundo<\/strong>, m\u00e1s all\u00e1 del lenguaje o soporte que utilizara\u201d, describe Cort\u00e9s-Rocca, quien ve \u201cuna obra total que insiste en ciertos n\u00facleos, como el trabajo con el material de descarte, ya sea fragmentos verbales, frases hechas o revistas de segunda mano y papeles usados; el psicoan\u00e1lisis y la gauchesca\u201d.<\/p>\n

Como muchos de los artistas de su generaci\u00f3n, remarca, \u201cno habitaba completamente el nombre de artista o de escritor, por eso recuperamos figuras como la del copista, el artesano, y el espacio del taller. Esa pulsi\u00f3n por el proceso m\u00e1s que por la obra terminada es algo que destacamos\u201d.<\/p>\n

\u201cOsvaldo Lamborghini es alguien que escribi\u00f3 mucho m\u00e1s de lo que public\u00f3 o que dibuj\u00f3 y bocet\u00f3 sin llegar al cuadro enmarcado\u201d. Hechos constatables pero que adem\u00e1s leen \u201cde un modo articular\u201d, m\u00e1s all\u00e1 del lenguaje y del soporte de \u201cuna apuesta que pareciera inscribirse \u201cen el marco del proceso y de la experiencia\u201d, donde \u201cel objeto terminado pareciera ser un efecto m\u00e1s que un objetivo\u201d, concluye.
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Foto: Florencia Downes. <\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n
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Hasta el 12 de noviembre se podr\u00e1 ver en el CCK una colecci\u00f3n de collages, pinturas, dibujos, cuadernos y objetos como cajitas o cigarreras del autor de “El fiord”.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":14423,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14422"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14422"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14422\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/14423"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14422"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14422"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14422"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}