{"id":13237,"date":"2023-08-20T19:59:00","date_gmt":"2023-08-20T19:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=13237"},"modified":"2023-08-20T19:59:00","modified_gmt":"2023-08-20T19:59:00","slug":"una-nueva-edicion-del-martin-fierro-actualiza-su-lectura-y-lo-vincula-al-presente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=13237","title":{"rendered":"Una nueva edici\u00f3n del “Mart\u00edn Fierro” actualiza su lectura y lo vincula al presente"},"content":{"rendered":"\n
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\"El
El cl\u00e1sico argentino por excelencia. (Foto Prensa) <\/figcaption><\/figure>\n

Con un pr\u00f3logo a cargo de la investigadora Adriana Amante que actualiza algunos aspectos que mantienen vigente a su autor, Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez, se acaba de publicar una nueva edici\u00f3n del “Mart\u00edn Fierro”,<\/strong> un lanzamiento que, como sostiene la prologuista y otros estudiosos de la gauchesca, confirma la buena salud del gaucho m\u00e1s famoso de la Pampa y permite resignificar los debates “hoy que la comunidad pol\u00edtica y democr\u00e1tica de la Argentina se ve atravesada por un movimiento pol\u00edtico que intenta dar por tierra con la investigaci\u00f3n en humanidades y ciencias sociales”.<\/p>\n

El aporte de esta nueva edici\u00f3n a la m\u00edtica obra se puede leer en sinton\u00eda con un verso de uno de los personajes centrales del texto de Hern\u00e1ndez, el sargento Cruz, en tanto la recirculaci\u00f3n del libro habilita la aparici\u00f3n de otros lectores y cr\u00edticos que evitan el delito “de matar ans\u00ed un valiente”.<\/strong><\/p>\n

Tres especialistas en el poema de Hern\u00e1ndez, Adriana Amante <\/strong>-autora del pr\u00f3logo de la nueva edici\u00f3n-, el narrador y docente Juan Pisano<\/strong> y el investigador Mart\u00edn P\u00e9rez Calarco<\/strong> explican en di\u00e1logo con T\u00e9lam la importancia de mantener actualizado el “Mart\u00edn Fierro” en el siglo XXI, sobre todo en la “Serie de los Dos Siglos”, en la cual Eudeba revive un proyecto de los a\u00f1os 60 que buscaba promover obras literarias y pensamiento argentino y que ahora revive con la direcci\u00f3n de Sylvia Sa\u00edtta y Jos\u00e9 Luis de Diego en esta colecci\u00f3n en cuyo consejo asesor se cuentan Jorge Lafforgue, Luis Alberto Romero y Beatriz Sarlo.<\/p>\n

El pr\u00f3logo de Amante, profesora de Literatura Argentina del siglo XIX en la UBA, examina, entre otros temas, el impacto de la experiencia de Hern\u00e1ndez como taqu\u00edgrafo y su habilidad para capturar la voz del gaucho. Adem\u00e1s, se adentra en la estructura de “La vuelta de Mart\u00edn Fierro”<\/strong>, se\u00f1alando novedades en el \u00edndice y explora una instrucci\u00f3n que ten\u00eda el texto sobre c\u00f3mo abordar las coplillas y las ilustraciones, que revela la disposici\u00f3n visual de texto e im\u00e1genes no convencionales en la \u00e9poca.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es interesante la comparaci\u00f3n que hace la investigadora entre el silencio del hijo mayor en prisi\u00f3n y los consejos del viejo Vizcacha, y c\u00f3mo la percepci\u00f3n de la obra ha evolucionado con el tiempo<\/strong>: qu\u00e9 factores y atributos hicieron que pasara de ser considerada como un simple folleto a ser reconocida como un libro medular en la tradici\u00f3n literaria argentina.<\/p>\n

Para el novelista e investigador Juan Pisano, autor de “Ficciones pueblo: una pol\u00edtica de la gauchesca”<\/strong>, la reedici\u00f3n de esos dos poemas que escribi\u00f3 Hern\u00e1ndez – “El gaucho Mart\u00edn Fierro” (1872) y “La vuelta de Mart\u00edn Fierro” (1879) – “es una gran noticia: una nueva oportunidad para abrir debates, di\u00e1logos, y poner sobre la mesa este texto ante el cual nadie queda inmune. Sobre todo hoy, cuando el nosotros de la comunidad pol\u00edtica y democr\u00e1tica de la Argentina se ve atravesada, como por un sismo, por un movimiento pol\u00edtico que, con chances de acceder al poder, intenta dar por tierra con la investigaci\u00f3n en humanidades y ciencias sociales”, sostiene el estudioso.<\/p>\n

Mart\u00edn P\u00e9rez Calarco, autor de “De Borges al rock”<\/strong>, libro de pronta aparici\u00f3n donde trabaja los usos y actualizaciones de “Facundo” y “Mart\u00edn Fierro” en literatura, cine y rock, sostiene que “cada nueva aparici\u00f3n del poema de Hern\u00e1ndez tiene su punto de inter\u00e9s porque actualiza la pregunta sobre si podemos seguir pensando en el ‘Mart\u00edn Fierro’ \u2026 y si esa obra canonizada y convertida en centro y culminaci\u00f3n del canon literario nacional habla todav\u00eda de nosotros. Y esa pregunta, creo, siempre termina respondi\u00e9ndose de manera afirmativa”, resume el investigar de la Universidad de Mar del Plata.<\/p>\n

A su vez, tambi\u00e9n en di\u00e1logo con T\u00e9lam, Amante, editora de varios libros cl\u00e1sicos argentinos decimon\u00f3nicos<\/strong>, se\u00f1ala que “hay muestras visibles, recientes, de la vigencia del ‘Mart\u00edn Fierro'”, como las celebradas reversiones que han hecho, en los \u00faltimos a\u00f1os, Pablo Katchadjian con su “Mart\u00edn Fierro ordenado alfab\u00e9ticamente”, Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara, con “Las aventuras de la China Iron” o “El guacho Mart\u00edn Fierro” de Oscar Fari\u00f1a.<\/p>\n

“La escritura de estos textos implica un conocimiento de la obra de Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez y ciertamente alguna forma de la fascinaci\u00f3n, lo que no implica sujeci\u00f3n a su imperio ni una actitud servil frente a \u00e9l”, explica la doctora en Letras.<\/p>\n

A esta lista de reversiones P\u00e9rez Calarco suma “El amor”, un cuento de Mart\u00edn Kohan del libro “Cuerpo a tierra”, en el que Fierro y Cruz viven una historia sentimental y sexual. Para el investigador, este relato “hace expl\u00edcito algo que (el cr\u00edtico) Nicol\u00e1s Rosa dec\u00eda que el g\u00e9nero ten\u00eda como marca de agua, que era la sexualidad en el g\u00e9nero gauchesco, y esto tiene que ver con los debates del presente, y es algo que ya viene en la trayectoria y en la cr\u00edtica de la obra, y que de pronto eclosiona en el cuento de Kohan”.<\/p>\n

Para Pisano, autor de “El \u00faltimo falc\u00f3n sobre la tierra”, novela que tambi\u00e9n se puede leer en clave con el “Mart\u00edn Fierro”<\/strong>, este poema es un faro de atracci\u00f3n para la cultura argentina, “parte central de su andamiaje simb\u00f3lico, de c\u00f3mo se fue construyendo una identidad nacional, de la mano de la subjetividad emblema de nuestra naci\u00f3n: el gaucho”, explica el escritor.<\/p>\n

Calarco tambi\u00e9n ve reflejadas historias del Mart\u00edn Fierro en algunas escenas recientes que no tienen que ver con la literatura sino con la pol\u00edtica, como por ejemplo “ese bosquejo que vimos mientras segu\u00edamos el caso de Santiago Maldonado en 2017<\/strong>: uno podr\u00eda decir que es un dibujo conocido, una frontera con la forma de un r\u00edo, un grupo de indios y un grupo de gendarmes que los persiguen. Y esa es una imagen no literaria, pero al mismo tiempo es tambi\u00e9n casi una r\u00e9plica del diagrama que nos propuso Hern\u00e1ndez hace mucho tiempo” asegura el investigador.<\/p>\n

Amante destaca que la lectura de esas reescrituras del “Mart\u00edn Fierro” no supone, de manera autom\u00e1tica ni obligatoria, el conocimiento del poema de Hern\u00e1ndez por parte de un lector o lectora, “lo que habla de la potencia aut\u00f3noma que esas producciones literarias tienen (y entonces pensarlas como ‘reescrituras’ termina resultando injusto porque las ancla en la dependencia)”, explica la autora del pr\u00f3logo.<\/p>\n

Por su parte Calarco ejemplifica el uso de nombres que no significan la lectura del poema con un hecho hist\u00f3rico, como cuando Jorge Ricardo Masetti inicia la experiencia foquista en Argentina<\/strong> y elige como seud\u00f3nimo llamarse Segundo -por el personaje de “Don Segundo Sombra” de la novela de Ricardo G\u00fciraldes-, mientras que el l\u00edder revolucionario Ernesto “Che” Guevara escoge el de Mart\u00edn, por el gaucho de Hern\u00e1ndez : “En la primera mitad de los 60, el Che elige como nombre de guerra ‘Mart\u00edn Fierro’\u2026 que era un nombre que pod\u00eda sintetizar la rebeli\u00f3n en la inflexi\u00f3n local de una experiencia guerrillera”.<\/p>\n

Amante, quien adem\u00e1s de todo su trabajo acad\u00e9mico y editorial fue una de las organizadoras de la marat\u00f3n de lectura p\u00fablica y colectiva de ocho horas y media de los 46 cantos de “El gaucho Mart\u00edn Fierro” y de “La vuelta de Mart\u00edn Fierro”<\/strong> que tuvo lugar en octubre del a\u00f1o pasado al cumplirse 150 a\u00f1os de la publicaci\u00f3n del texto de Hern\u00e1ndez, se\u00f1ala que lo que mantiene viva a la obra es la fuerza de la escritura que se pone al servicio de una causa social: “Y lo importante no es tanto que la posici\u00f3n frente a esos derechos reclamados o que esas cr\u00edticas desatadas desde un texto como el de Hern\u00e1ndez sean pol\u00edticos ‘a priori’, sino que esas cr\u00edticas y esos reclamos devengan pol\u00edticos por los efectos que el poema mismo puede provocar en lo social”, explica.<\/p>\n

En referencia al escenario actual del pa\u00eds, Amante se\u00f1ala: “En tiempos en que ya no se les reclama ni siquiera contenidos concretos o ideas claras a los pol\u00edticos que pueden dirigir los destinos del pa\u00eds, es hora de volver a textos como ‘Mart\u00edn Fierro’, y claro que tambi\u00e9n al ‘Facundo’ de Sarmiento'”. Y aclara: “no para comulgar con los posicionamientos ideol\u00f3gicos que profesan (que, en estos dos casos, se revelan inicialmente como antag\u00f3nicos), sino porque son dos textos que ponen en acto la fe incontestable que sus autores ten\u00edan en el poder de la escritura. Una confianza plena en que la literatura puede tener intervenir sobre lo social y, en el mejor de los casos, provocar alg\u00fan cambio”, sostiene la autora de “Po\u00e9ticas y pol\u00edticas del destierro. Argentinos en Brasil en la \u00e9poca de Rosas”.<\/strong><\/p>\n

Para Amante es admisible que una literatura se ponga al servicio de una pol\u00edtica (t\u00e9rmino que ella no refiere solo a asuntos de gobierno, sino a decisiones de g\u00e9nero o como cuestiones de clase): “Pero, sobre todo, volver a textos como \u00e9ste nos permite pensar que la est\u00e9tica tambi\u00e9n puede ser (o seguir siendo, porque muchas veces lo fue en la cultura argentina) una continuaci\u00f3n de la pol\u00edtica por otros medios”, explica. Y agrega: “Y que eso pueda provocarlo todav\u00eda un poema (porque a menudo se olvida que el ‘Mart\u00edn Fierro’ es una sofisticada conjunci\u00f3n entre pensamiento y forma<\/strong>) es remarcable. ‘\u00a1Que lo pari\u00f3!’, dir\u00eda Mendieta, el perrito de Inodoro Pereyra, que es otro efecto celebrable de ese gran poema nacional”.<\/p>\n

Calarco concluye con un hecho contundente: “Fierro rompe la guitarra antes que Jimi Hendrix, que Pete Townshend y que Charly Garc\u00eda<\/strong>. Y es por supuesto una met\u00e1fora, un s\u00edmbolo, tampoco podemos decir que sea un signo vac\u00edo, es tambi\u00e9n una marca contracultural, si queremos hablar un poco con categor\u00edas a destiempo”.<\/p>\n

La guitarra se rompe, pero como es bien sabido la voz de Fierro sigue vigente, fortalecida y esta nueva edici\u00f3n del poema es clara se\u00f1al que no es nada f\u00e1cil “matar a un valiente”. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

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