{"id":12177,"date":"2023-07-27T21:13:00","date_gmt":"2023-07-27T21:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=12177"},"modified":"2023-07-27T21:13:00","modified_gmt":"2023-07-27T21:13:00","slug":"a-120-anos-del-nacimiento-de-silvina-ocampo-se-conmemora-su-fantastico-legado-literario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ritmocordoba.com\/?p=12177","title":{"rendered":"A 120 a\u00f1os del nacimiento de Silvina Ocampo, se conmemora su fant\u00e1stico legado literario"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n
\"Silvina
Silvina Ocampo, mucho m\u00e1s que la hermana menor. \/Foto: Aldo Sessa. <\/figcaption><\/figure>\n

Creadora de historias tan magn\u00e9ticas como perturbadoras, Silvina Ocampo supo correrse del asedio p\u00fablico que despertaron a su alrededor las figuras literarias de su hermana Victoria Ocampo, su esposo Adolfo Bioy Casares o su amigo Jorge Luis Borges para dedicarse al pulido de sus relatos, impactantes historias que la convirtieron no solo en una de las mejores exponentes del g\u00e9nero fant\u00e1stico en la Argentina sino que revalidaron, a 120 a\u00f1os de su nacimiento, la vigencia de una obra que renace en nuevas ediciones y voces que se nutren de ella para amplificar los alcances del g\u00e9nero.<\/strong><\/p>\n

La obra de Ocampo se reactualiza a partir de la reciente publicaci\u00f3n completa de sus libros por la editorial Lumen,<\/strong> en un 2023 que coincide tambi\u00e9n con los 30 a\u00f1os de su fallecimiento<\/strong>. Muri\u00f3 a los 90 a\u00f1os el 14 de diciembre de 1993 y fue sepultada en la cripta familiar de los Ocampo en el cementerio de la Recoleta.<\/p>\n

Cada t\u00edtulo de la biblioteca muestra a la escritora retratada por grandes fot\u00f3grafos argentinos como Aldo Sessa, Pepe Fern\u00e1ndez, Daniel Merle y Antonio Capria. Gran honor porque capturar a esta escritora era un desaf\u00edo. Siempre enigm\u00e1tica, tuvo una vida social restringida y esa estrechez en el contacto con la sociedad fue aumentando conforme pas\u00f3 el tiempo. Cuando ya padec\u00eda un Alzheimer severo, escribi\u00f3 su \u00faltimo libro y para esa \u00e9poca, su vida social era casi nula.<\/p>\n

En muchas de las portadas de estas reediciones, Silvina aparece en Villa Ocampo, la casa de la familia ubicada en San Isidro (Buenos Aires) donde, durante su infancia, fue educada por institutrices inglesas y francesas. Por esta raz\u00f3n, aprendi\u00f3 primero estos idiomas antes que el castellano. Tambi\u00e9n habit\u00f3 los campos familiares de Pergamino en la provincia de Buenos Aires y la estancia Villa Allende en la provincia de C\u00f3rdoba. Muchos de los acontecimientos que despertaron su inter\u00e9s devienen de esta \u00e9poca.<\/p>\n

Sin embargo, su atracci\u00f3n iba m\u00e1s all\u00e1 de los jardines pomposos de Villa Ocampo, de los animales, la pintura o la m\u00fasica; intereses acordes a una joven de clase alta.<\/strong> Los cuartos de servicio le despertaban mucha curiosidad y pasaba horas all\u00ed. As\u00ed lo recuerda Ocampo en “Invenciones del recuerdo”, texto autobiogr\u00e1fico en el que sigue a una empleada dom\u00e9stica: “Con la falda larga de lustrina y la escoba, Catalina Iparraguirre barre el piso como nadie. Ni una hilacha ni una basura le quedan”.<\/p>\n

“Ella siempre se escapaba, no necesariamente para romper con lo establecido, m\u00e1s bien, buscando otros sabores, incluso de la lengua. Sol\u00eda escuchar al personal del trabajo, peones, ni\u00f1eras”, repone Silvia Hopenhayn, escritora y periodista que tiene a la cuentista como itinerario infaltable en sus talleres de lectura.<\/strong><\/p>\n

Cuando en 1961 en una entrevista a La Naci\u00f3n se le consult\u00f3 a Silvina sobre qu\u00e9 la impuls\u00f3 a escribir, ella contest\u00f3: “La busca de un orden diferente al que impone la vida. La inclinaci\u00f3n a callar. El culto de la imitaci\u00f3n, necesario para todo aprendizaje. Ideas elementales de suicidio. Una imagen indescifrable que perdura, de la infancia”.<\/p>\n

Pero durante la ni\u00f1ez Silvina no escribi\u00f3, se dedicaba a pintar. Cuando ten\u00eda 26 a\u00f1os, fue a estudiar dibujo y pintura a Par\u00eds donde se uni\u00f3 al Grupo de Par\u00eds, integrado por artistas pl\u00e1sticos como Norah Borges y Xul Solar. Fue disc\u00edpula del pintor italiano Giorgio de Chirico, fundador de la escuela metaf\u00edsica, y tambi\u00e9n del franc\u00e9s Fernand L\u00e9ger, figura del cubismo.<\/p>\n

Lleg\u00f3 a tener un atelier en sus dos casas de Buenos Aires pero al tiempo dej\u00f3 las artes pl\u00e1sticas para dedicarse a las letras. De regreso en Buenos Aires, comenz\u00f3 el v\u00ednculo con Adolfo Bioy Casares, autor de “La invenci\u00f3n de Morel” y fueron a vivir juntos a la estancia “Rinc\u00f3n Viejo” en la localidad de Pardo, partido de Las Flores (Buenos Aires).<\/p>\n

“Rinc\u00f3n Viejo” aloj\u00f3 a la pareja entre 1934 y 1940 y fue testigo, no solo del amor entre Adolfo y Silvina, sino tambi\u00e9n de la consolidaci\u00f3n del v\u00ednculo amistoso entre ellos con Jorge Luis Borges, que se prolong\u00f3 hasta la muerte del autor de “El Aleph”. Fue Borges, de hecho, uno de los testigos de casamiento cuando la pareja contrajo matrimonio en 1940 y, entre los tres, escribieron la “Antolog\u00eda de la literatura fant\u00e1stica”, publicada ese mismo a\u00f1o.<\/p>\n

\"Junto
Junto a Bioy Casares. <\/figcaption><\/figure>\n

A lo largo de la obra de Ocampo, aparece la infancia desde unos lentes que podr\u00edan juzgarse oscuros (tal como aquellos que le gustaba usar) pero, m\u00e1s que opacar, tuvieron la capacidad de enfocar en los aspectos ocultos de la realidad. En sus historias, los ni\u00f1os y las ni\u00f1as no son inocentes ni bondadosos: son crueles, perversos e invocan a la muerte.<\/p>\n

Sobre esta obsesi\u00f3n de Ocampo, Hopenhayn reflexiona en di\u00e1logo con T\u00e9lam: “La obra de Silvina est\u00e1 plagada de ni\u00f1es. Me pregunto qu\u00e9 pensar\u00eda ella del inclusivo<\/strong>, siendo una escritora que escarbaba en los m\u00e1rgenes, dando cuenta de los excluidos casi por voluntad propia, m\u00e1s bien los solitarios, ubicando a sus personajes en los pliegues de la novela familiar”.<\/p>\n

“Si tuviera que elegir una palabra para dar cuenta de la infancia en la obra de Silvina, extra\u00f1amente, dir\u00eda ‘real’. Sus fantas\u00edas poderosas, como la de Anto\u00f1ito del cuento terrible ‘La soga’, son fantas\u00edas reales, casi carnales”, eval\u00faa Hopenhayn.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo eran los mundos que habitaban los personajes de Ocampo?\u00bfPor qu\u00e9 atrapaban tanto pese a ser tan perturbadores? “Su magnetismo radica en la oscura sonoridad de sus tramas, tan bellamente iluminadas por atisbos de una prosa l\u00edrica (jam\u00e1s en exceso) y sus frases l\u00e1tigo. Im\u00e1genes como ‘\u00bfHer\u00eda la luz mis ojos para que no fuera de tristeza que llorara?’ no son f\u00e1ciles de alcanzar”, se\u00f1ala Hopenhayn..<\/p>\n

En contraste a la exposici\u00f3n de Bioy Casares, Borges y su hermana, creadora de la exitosa revista literaria Sur, Silvina se mantuvo en las sombras. La escritora de terror argentina Mariana Enriquez en la biograf\u00eda titulada “La hermana menor” discute que se haya tratado de un corrimiento inocente<\/strong>: “El m\u00e1s com\u00fan de los lugares comunes sobre Silvina Ocampo es considerar que qued\u00f3 a la sombra, oscurecida, empeque\u00f1ecida, por su hermana Victoria, su marido el escritor Adolfo Bioy Casares y el mejor amigo de su marido, Jorge Luis Borges… Quienes la admiran fervorosamente decretan sin duda que fue ella la que eligi\u00f3 el segundo plano…Que, en definitiva, ella invent\u00f3 su misterio para no tener que dar explicaciones”, escribe Enriquez.<\/p>\n

“\u00bfQu\u00e9 es el \u00e9xito? Saber que uno ha conmovido a alguien”, extrae Enriquez de una carta enviada por Ocampo a su amigo y escritor Manuel Mujica L\u00e1inez en los ’70. \u00bfFue ese aislamiento un propulsor esencial de la vasta y tan exquisita creaci\u00f3n literaria de Ocampo?<\/p>\n

Aunque esa pregunta reverbere sin una respuesta certera, Ocampo sin dudas logr\u00f3 conmover a generaciones que siguieron sus pasos. “A veces siento que escribo de la mano de Silvina, como una ni\u00f1a m\u00e1s de su literatura, dej\u00e1ndome llevar en tierra yerma, donde florece la naturaleza del lenguaje. Me imagino correteando detr\u00e1s de ella, -y de unos cuantos m\u00e1s-, recogiendo frutos de sus jugosas palabras”, cuenta Hopenhayn, cuyas novelas como “Ginebra” o “Elecciones pragm\u00e1ticas” son protagonizadas por ni\u00f1as o ni\u00f1os.<\/p>\n

La influencia de Ocampo aparece tambi\u00e9n en el \u00faltimo libro de la escritora argentina Betina Gonz\u00e1lez titulado <\/strong>“Feria de Fen\u00f3menos o El libro de los ni\u00f1os extraordinarios”. “Nunca pens\u00e9 que estaba resaltando la crueldad de los ni\u00f1os, m\u00e1s bien creo que estaba contando c\u00f3mo es el mundo, por m\u00e1s que hoy lo pol\u00edticamente correcto elija no contarlo. El mundo es un lugar cruel y los humanos (ni\u00f1os y adultos) tambi\u00e9n lo somos (adem\u00e1s de muchas otras cosas), tal cual lo mostraban los verdaderos cuentos de hadas antes de que los edulcorara primero Perrault y luego Disney”, dice la autora.<\/p>\n

“Si bien hay en sus cuentos muchos protagonistas que son ni\u00f1os, no dir\u00eda que ese es su inter\u00e9s, ni siquiera que sea uno de sus ‘temas’. \u00bfAcaso la infancia est\u00e1 fuera de lo humano? \u00bfPor qu\u00e9 una obra con protagonistas ni\u00f1os es vista como diferente o a otro nivel que la que tiene como protagonistas a tah\u00fares?”, discute sobre “ese mito construido alrededor de la literatura de Silvina Ocampo”.<\/p>\n

Para ella, “escribe sobre la humanidad y, sobre todo, en contra de los guiones conductuales de su \u00e9poca (y de ese momento del patriarcado), contra los guiones de g\u00e9nero, contra los guiones que dicen c\u00f3mo es ser ni\u00f1o, c\u00f3mo es ser adulto, qu\u00e9 es amar y c\u00f3mo hay que amar. En ocasiones, tambi\u00e9n escribe con iron\u00eda sobre los guiones de clase”.<\/p>\n

\"Telam
<\/figcaption><\/figure>\n

<\/p>\n

La obra de Silvina Ocampo<\/h2>\n

 Luego del primer libro de cuentos que Ocampo public\u00f3 con el t\u00edtulo “Viaje olvidado” en 1937, sigui\u00f3 un poemario: “Enumeraci\u00f3n de la patria” y despu\u00e9s “Espacios m\u00e9tricos” en 1945. Dentro del g\u00e9nero de la poes\u00eda, public\u00f3 tambi\u00e9n “Poemas de amor desesperado” (1949), “Los nombres” (1953) y “Peque\u00f1a antolog\u00eda” (1954). En 1962, sali\u00f3 “Lo amargo por lo dulce”, galardonado con el Premio Nacional de Poes\u00eda. Diez a\u00f1os despu\u00e9s, Ocampo entreg\u00f3 su \u00faltimo libro de poes\u00eda: “Amarillo celeste”.<\/p>\n

Como poeta tambi\u00e9n recibi\u00f3 el Premio Municipal (1954), el Segundo Premio Nacional de Poes\u00eda (1953) y en 1988 obtuvo el Premio del Club de los 13. La narrativa breve argentina se ampli\u00f3 y dio un vuelco con sus aportes: Ocampo escribi\u00f3 de manera sostenida hasta poco tiempo antes de morir. Dej\u00f3 al p\u00fablico lector libros cuentos escalofriantes y reveladores entre los que se encuentra “Autobiograf\u00eda de Irene” (1948), “El pecado mortal” (1966), “Los d\u00edas de la noche” (1970), “La furia” y “El caballo alado” (1976).<\/p>\n

Con un pa\u00eds sumido en el terror, se public\u00f3 en 1974 “El cofre volante”. Al a\u00f1o siguiente, lleg\u00f3 “El tobog\u00e1n” y en 1977 fue el turno de “La naranja maravillosa”. En 1979, public\u00f3 “Las invitadas” y “Canto escolar”. El t\u00edtulo “Y as\u00ed sucesivamente”, en sinton\u00eda con su constancia en la creaci\u00f3n, se public\u00f3 en 1987. “Cornelia frente al espejo” apareci\u00f3 al a\u00f1o siguiente y en 1991, la antolog\u00eda “Las reglas del secreto”.<\/p>\n

\n

Relacionadas<\/h3>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n
<\/div>\n

La obra de la escritora que buscaba un orden diferente, una mirada de extra\u00f1eza para lo cotidiano, no solo est\u00e1 vigente por la reedici\u00f3n de sus libros por parte de Editorial Lumen sino por la influencia que s estilo sigue ejerciendo sobre las nuevas generaciones.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":12178,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12177"}],"collection":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12177"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12177\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/12178"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12177"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12177"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ritmocordoba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12177"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}